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JULIO 2018
lunes, 30 de julio de 2018
Links, free download. Movement by Marey, Etienne-Jules, 1830-1904; Archive org.
Movement
by Marey, Etienne-Jules, 1830-1904; Pritchard, Eric
Publication date 1895
Topics Horses, Animal locomotion
Publisher New York : D. Appleton and Company
Wikipedia Étienne-Jules Marey (French: ; 5 March 1830, – 15 May 1904, Paris) was a French scientist, physiologist and chronophotographer. His work was significant in the development of cardiology, physical instrumentation, aviation, cinematography and the science of laboratory photography. He is widely considered to be a pioneer of photography and an influential pioneer of the history of cinema. He was also a pioneer in establishing a variety of graphical techniques for the display and interpretation of quantitative data from physiological measurement Movimientos del aire, Etienne-Jules Marey (1830-1904) fotógrafo de los fluidos Movement by Marey, Etienne-Jules, 1830-1904; Pritchard, c
viernes, 27 de julio de 2018
Fotografía y documentación. Postales de L. Levy. Madrid. c. 1910. Postcards.
L.Levy 26 Madrid Calle de Atocha
L.Levy. 20 Calle de Alcalá Madrid
Postales L. Levy. Dorso
L.Levy 58 Madrid. El Tribunal de Salesas
L.Levy 62 Plaza de Cánovas del Castillo y Carrera de San Jerónimo.
L.Levy 21 Madrid Ronda de Atocha
L.Levy 77 Madrid Iglesia del Buen Suceso
La postal nos permite reconocer, mejor dicho conocer, como eran nuestras ciudades hace 100 años. Sus gentes y, sobre todo, los cambios que se han producido por el paso del tiempo.
Sobre este estudio fotográfico podemos ver su historia en el blog de la colección Fernández Rivero
.........En conjunto 1.200 imágenes seleccionadas para su comercialización de entre un número muy superior de originales que se conservan, aún sin catalogar, con el conjunto de este fondo, en el archivo Roger Viollet en París.
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Éditeur |
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Moïsé Léon et Isaac Georges Lévy sont les élèves de Ferrier père et fils et Soulier qui leur cèdent leur atelier (Paris 113 bd de Sébastopol) en 1864. A partir de 1873, Lévy poursuit seul, assisté de ses fils Ernest et Lucien sous la raison sociale "J. Lévy et Cie". Vers 1913 Lévy et Neurdein se seraient associés, Lévy devenant LL, et Neurdein apparaissant sous le signe ND |
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Lévy et Cie |
Éditeurs-photographes et imprimeurs.
Ayant racheté en 1864 l’important fonds de la maison Ferrier et Soulier, spécialiste de vues stéréoscopiques sur verre, Isaac dit Georges Lévy (1833-1913) et son beau-père, Moyse Léon (1812- ?), développent un catalogue généraliste
....Avec les fils Lévy, Abraham Lucien et Gaspard Ernest, la société va se reconvertir résolument vers le marché de la carte postale : la marque « L.L. » est déposée en 1901
... Mais Lévy est devenu le second plus important éditeur de cartes postales en France, après les frères Neurdein : déposée en 1885 la marque ND allait vite exploiter un fonds de 40 à 50 000 clichés. Au niveau des héritiers, les groupes fusionnent après 1913 : la société « Lévy et fils » est rachetée par l’imprimeur Emile Crété, le repreneur de Neurdein, et la société « Lévy & Neurdein réunis » devient en 1932 la Compagnie des Arts Photomécaniques (CAP).
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Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta Valenti.
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo, no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión "República Española" en la parte superior junto al sello, "Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos, denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada "ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta, ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje
Postal y fotografía
Alrededor del viaje. Fotógrafos. Editores de Postales. Museo Arqueológico Nacional
Las tesis doctorales sobre fotografía son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de fotógrafos antiguos.
En esta interesante tesis encontramos un apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles digitalmente
...............El auge de la tarjeta postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la instantaneidad. .
2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.
KAULAK (ANTONIO CÁNOVAS DEL CASTILLO): Vease post anterior:
Fotógrafo Antonio Canovas del Castillo Kaulak. Actualización documental. BNE. Los álbumes del Archivo de Fotografía Kaulak
RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ
LEÓN & LEVY (L. L)
LUCIEN ROISIN BESNARD
RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ
C. B. WAITE
ZERKOWITZ
Como complemento
[Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets
Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades
Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.
O regiones como Asturias
O Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a
Lucien Roisin, 1884-1943
Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.
Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.
La Fototípia Thomas va ser reconeguda arreu per la qualitat de les seves reproduccions obtingudes per processos fotomecànics ideats pel mateix Josep Thomas. Les imatges que aquí us presentem mostren poblacions i ciutats de tota Espanya abans de les grans transformacions que tindrien lloc al llarg del segle passat.
Historia de la tarjeta postal. Chile
Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links
Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal.
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas.
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales
The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston
Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.
Postcard History Smithsonian
In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”
Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales
Head of West Okoboji Lake
Es por ello que en este post hago una pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red alguna referencia de su tarjeta postal
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del Pescador…
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.
Hauser Y Menet. Diccionario de fotógrafos españoles
Fundada a finales del siglo xix, fue una de las principales imprentas españolas. Tenía su sede en la calle Ballesta de Madrid y era conocida por su impresión en fototipia, muy empleada en la impresión de postales hasta principios del xx. La imprenta permaneció activa hasta 1979, año en que
cerro por problemas económicos tras 90 años de vida. Por entonces imprimía revistas como Hola, Triunfo, La Calle, Sábado Gráfico, Interviú y otras de variada difusión e influencia.
En 1897 inicio su Serie general, compuesta por 690 tarjetas postales con vistas de ciudades, temas taurinos, cuadros del Museo del Prado, primeras planas de periódicos… Un anuncio aparecido en diciembre de 1902 en la revista España Cartófila, además de cifrar la producción mensual de Hauser y Menet en medio millón de tarjetas postales, indicaba las siguientes series: retratos de los reyes, vistas y monumentos de España, costumbres y tipos españoles, cuadros del Museo del Prado, Real Armería de Madrid, asuntos taurinos, Colección Company (bellezas españolas y fotografías de Company), poesías de Campoamor ilustradas, apuntes fotográficos, dibujos artísticos de M. Pena, Don Quijote por L. García Sampedro, Alfonso xiii (diez retratos), fiestas reales, asuntos militares, Colección Sajillo, Colección Covadonga, Colección Cánovas y reproducciones de periódicos españoles.
La imprenta realizo igualmente ediciones especiales por encargo, cuya tirada mínima era de 5.000 tarjetas, e imprimió la obra de fotógrafos famosos, como la de Cánovas, con la serie ¡Quién supiera escribir!, de la cual se estamparon 200.000 tarjetas. — JFP
Publicación seleccionada
Carrasco Marques, M., Catálogo de las primeras tarjetas postales de España impresas por Hauser y Menet
LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE ARticulo
Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez, 2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía también tenía que ser representada.
lunes, 23 de julio de 2018
Archives des Monuments historiques& patrimoine photographique de l'État
Una de las grandes bases de datos de fotografía ha actualizado la web.
Tiene una gran cantidad de fondos, de datos, pero muchos de ellos todavía sin imagen digital...
Archives des Monuments historiques& patrimoine photographique de l'État
Le département de la photographie
Collection de référence sur le plan international dans le domaine de la photographie, la MAP est aussi l'un des plus grands centres de conservation du négatif en Europe. Elle conserve plusieurs millions de documents (au moins quinze de négatifs et quatre de tirages) qui permettent d'éclairer le travail des photographes, de la prise de vue aux différents états de l'image photographique : négatifs originaux, plaques de projection, autochromes, diapositives, tirages, archives.
Aujourd'hui, la MAP conserve des collections aux thématiques très diverses :
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Sites et monuments : fonds de l'administration des Monuments historiques, d'architectes et d'érudits.
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Beaux-arts : fonds de l'administration des Beaux-arts et des musées (jusqu'aux années 1970), fonds concernant les expositions universelles et coloniales (1889-1937), fonds de salons.
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Première guerre mondiale : photographies réalisées pendant le conflit, fonds de presse étrangers, fonds Ann Morgan.
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Portraits, spectacles et cinéma : ateliers professionnels de portraits (Nadar, Studio Harcourt, Lévin) et photographies de plateau (Corbeau, Voinquel, Lowenthal),
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Voyages et expéditions : photographies prises sur tous les continents depuis 1850.
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Œuvres d'auteurs, parmi lesquels Willy Ronis et André Kertèsz.
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Fonds d'amateurs photographes, dont le Touring Club de France et Émile-Constant Puyo.
les plus grands noms de la photographie des 19e et 20e siècles s'y côtoient, tels Baldus, Le Gray, Mestral, Delessert, Marville, Nègre, Mieusement, Atget, Seeberger, Le Boyer, Kollar, René-Jacques, Boudinet et bien d'autres, pour constituer l'une des plus grandes collections photographiques nationales.
La mission héliographique de 1851 marque le début du fonds photographique du service des Monuments historiques. Tout au long du 19e siècle, ce dernier poursuit des acquisitions de tirages auprès de photographes comme Mieusement, Marville, Durand ou Heuzé. Au 20e siècle, des fonds d'architectes comme Lenormand ou Trouvelot viennent enrichir cet ensemble. Les photographies des architectes en chef des Monuments historiques, argentiques ou numériques, contribuent toujours à l'enrichissement des collections de la MAP. Elles représentent pour l'essentiel des édifices, des objets ou des sites archéologiques protégés au titre des Monuments historiques, avant, pendant ou après restauration.
viernes, 20 de julio de 2018
Lecturas de verano: La Fotografía contra el Museo. Joan Fontcuberta. Revista Mus A Junta de Andalucia . nº 9 2008
El verano es un buen momento para sumergirse en la lectura y, también, en la relectura.
Como otras veces he comentado tengo la costumbre de archivar artículos o revistas ( y vídeos, catálogos) sobre fotografia.
Pues bien en esta ocasión he vuelto a leer el excelente artículo de Fontcuberta que figura en la revista Mus A nº9 de febrero de 2008 que edita la Junta de Andalucia y que esta disponible en la red Dialnet mediante un sencillo registro
En este artículo, entre otros temas, Fontcuberta cuenta la historia de las fotos de Roger Fenton que se encontraban en el V&A museo de Londres archivadas en sitios diferentes y con conceptos diferentes siendo la misma foto.
..........En el gabinete de fotografía ese tiraje se había convertido en un objeto de arte de la colección fotográfica del museo, una obra del artista Roger Fenton. Abajo, en el contexto del archivo fotográfico la misma imagen estaba confinada casi anónimamente a una función documental, encuadrando al museo y su retórica museológica como sujetos históricos. Para quienes tuvieran dificultades en visualizar la distancia entre “alta” y “baja” cultura, el V & A les ofrecía un gráfico ejemplo: la distancia eran seis pisos.
Para más inri, los Fentons considerados “obras”, como cualquier otro objeto de la colección, habían sido reproducidas fotográficamente con fines de estudio y registro. Una misma imagen fotográfica, por tanto, existía con tres estatus diferentes: la versión instrumental original (la reproducción de un artefacto); su versión institucionalizada como obra artística (una pieza de la colección); y la versión que reproducía esta pieza (la reproducción de la reproducción). Y es de suponer que el British Museum seguía conservando el esqueleto humano y el del simio, el referente que mereció esta retahíla de representaciones. La información que contenían la tres imágenes era idéntica pero su valor y el protocolo de su manejo no tenían nada que ver...........
Curiosamente esto me recuerda los criterios de valoración de los museos sobre la compra, o la no-compra , de una foto.
Tomemos por ejemplo el siguiente caso :
Excelente foto firmada por fotógrafo de una región cualquiera.
Por tanto valor artístico
Ahora bien......el sitio, el lugar fotografiado no se identifica o,por el momento, no se puede identificar, como perteneciente a dicha región.
Si se identifica el lugar se adquiere (reconoce entonces como mayor valor la función documental de la obra, la foto, la representación de un lugar en una fecha pasada).
Si no es así pues....no se sabe.
Entonces, caso de no adquirirla para sus fondos la función artística, la calidad de la foto, no es suficiente como valor para integrarla en las colecciones propias.
¿Buena o mala esta decisión?.
Opine usted
Por supuesto esto que estoy contando es una historia real, personal
En (google translate)
Summer is a good time to immerse yourself in reading and, also, in rereading.
As I have said before, I have a habit of archiving articles or magazines (and videos, catalogs) about photography.
Well on this occasion I read again the excellent Fontcuberta article that appears in the magazine Mus A No. 9 of February 2008 published by the Junta de Andalucia and that is available on the Dialnet network through a simple registration
In this article, among other topics, Fontcuberta tells the story of the photos of Roger Fenton that were in the V & A London museum archived in different places and with different concepts being the same photo.
.......... In the photography cabinet that print run had become an art object in the museum's photographic collection, a work by artist Roger Fenton. Below, in the context of the photographic archive the same image was confined almost anonymously to a documentary function, framing the museum and its museological rhetoric as historical subjects. For those who had difficulty in visualizing the distance between "high" and "low" culture, the V & A offered an example graphic: the distance was six stories.To make matters worse, the Fentons considered "works", like any other object in the collection, had been reproduced photographically for purposes of study and registration. The same photographic image, therefore, existed with three different status: the original instrumental version (the reproduction of an artifact); its institutionalized version as an artistic work (a piece of the collection); and the version that reproduced this piece (reproduction of the reproduction). And it is to be supposed that the British Museum continued to preserve the human skeleton and that of the ape, the reference that deserved this string of representations. The information contained in the three images was identical but its value and the protocol of its handling had nothing to do ...
Curiously, this reminds me of the criteria used by museums for the purchase, or non-purchase, of a photo.
Take for example the following case:
Excellent photo signed by photographer from any region.
Therefore artistic value
Now ...... the site, the photographed place is not identified or, for the moment, can not be identified, as belonging to said region.
What is the decision of the regional museum on the acquisition of the work, of the photo ?: Well, ... is yet to be seen
If the place is identified, it is acquired (then the documentary function of the work, the photo, the representation of a place in a past date, is recognized as greater value).
If it is not so ... it is not known.
Then, if you do not acquire it for your funds, the artistic function, the quality of the photo, is not enough as a value to integrate it into your own collections.
Good or bad this decision ?.
Opine
Of course what I am telling is a true, personal story
Fotografía sobre cartulina gruesa que lleva impreso a tinta el nombre del fotógrafo José Rodríguez Granada.
Las personas parecen celebrar una fiesta familiar posando en el interior del patio de una casa andaluza.
Los personajes estan dispuestos ordenadamente
En una primera línea unas niñas.
En la segunda fila mujeres, unas sentadas y otras de pie.
En la tercera fila, de fondo, los hombres todos de pie y bien vestidos como corresponde con el traje de las mujeres .
Curiosamente, al fondo, también figura una mujer que parece sostener una bandera.
Sobre el autor José Rodríguez no he conseguido dato alguno, si usted dispone de alguno, por favor, contacte conmigo.
: ........Entre las fotografías del siglo XIX destacan por su antigüedad y valor 40 fotografías de Charles Clifford, de los años 1854, 1859 y 1862, su mayoría papel a la sal a partir de negativo de papel. La colección incluye imágenes de los primeros fotógrafos granadinos: José García Ayola, Rafael Garzón, Abelardo y Enrique Linares, Rafael Señán y González,...... etc
Se acaba de inaugurar en Gijón una de esas exposiciones que gustan tanto a la gente en general como al aficionado o coleccionista de fotografía antigua:
Estas fotos fueron un encargo de la Hispanic Society a la fotógrafa Ruth Matilda Anderson que recorrio toda España con su cámara.
La fotógrafo recorrió pueblos fotografiando a sus gentes en su entorno cotidiano, dentro de sus casas, haciendo sus labores normales.
Pero, además, hizo las fotos de manera profesional, bien compuestas, muchas de ellas parece o aparece la mano del fotógrafo en la colocación de la gente, muchas veces algún protagonistas mira directamente a la cámara o, a veces, desde una ventana, que aparece en la foto, mira a los protagonistas de la foto sin saber que él también es parte de la misma.
Estas fotos que documentan un pasado lejano-cercano ( contado por nuestros abuelos) cumplen una función documental, muchos de estos lugares, oficios o materiales de trabajo han desaparecido y eso hace que la gente se acerque a ver estas exposiciones.
Así cumplen la función de documento de la foto, historia de la vida, como de atracción de la gente hacia la fotografía antigua, hacia la valoración como documento, historia viva y de la foto como valor, por sí misma, de valor artístico.
Las fotos, copias actuales, fueron realizadas por Castro Prieto lo cual es garantía de calidad.
Con esta exposición de fotos la espléndida labor divulgativa de la Hispanic Society se amplia pues fondos suyos ya los vimos en otras exposiciones con fondos de otras comunidades.
Recordar que la exposición se presenta en dos sedes: Instituto Jovellanos y Museo Casa Natal de Jovellanos.
Hispanic Society Fondos fotográficos
.......Nacida en Nebraska, fue su padre, Alfred Theodore Anderson, quien la introdujo en la fotografía, pues él mismo regentaba un estudio en Kearney. Tras formarse como maestra, viajó a Nueva York y estudió en la Clarence White School for Photography, donde se graduó en 1919. Dos años más tarde, comenzó a trabajar en la Hispanic Society of America. A partir de 1923, Anderson viajaría por toda España tomando fotografías con el fin de crear una exhaustiva colección
...........En su imagen de una lechera gallega, Anderson fotografió a una niña descalza sosteniendo una vasija de leche. Si bien la imagen retrata la austeridad de la vida de esa niña, Anderson también proyecta en la imagen un tentador sentimiento de conmiseración por la niña. El equilibrio entre objetividad y compasión caracteriza lo mejor de la obra de Anderson y resulta sorprendente que, incluso cuando documenta temas de naturaleza antropológica, compone la escena con gran maestría, sin duda alentada por su formación...........
Hay que aconsejar a todo aficionado que se lea, es de libre descarga, el gran trabajo, didáctico, documentado y de fácil lectura ( entiéndase esto como mérito de su autora) sobre estos fondos:
La fotografía en los fondos de la Hispanic Society of América: Ruth Matilda Anderson.
Espinosa Fernández, Noemí
Fondos fotográficos de la Hispanic Society. Unizar
En (google translate)
It has just opened in Gijón one of those exhibitions that both people like the amateur or collector of old photography like:Finding of the ignored. Photographs of Asturias by Ruth M. Anderson for The Hispanic Society of America, 1925
These photos were commissioned by the Hispanic Society to the photographer Ruth Matilda Anderson who toured all of Spain with her camera.
The photographer toured villages photographing their people in their daily environment, inside their houses, doing their normal work.
But, in addition, he took the photos in a professional manner, well composed, many of them seem or appear the hand of the photographer in the placement of people, many times some protagonists look directly at the camera or, sometimes, from a window, which appears in the photo, looks at the protagonists of the photo without knowing that he is also part of it.
These photos that document a distant-near past (told by our grandparents) fulfill a documentary function, many of these places, trades or work materials have disappeared and that makes people come to see these exhibitions.
In this way, they fulfill the function of document of the photo, history of life, as of attraction of the people towards the old photography, to the valuation as document, living history and of the photo as value, by itself, of artistic value.
The photos, current copies, were made by Castro Prieto, which is a guarantee of quality.
With this exhibition of photos, the splendid informative work of the Hispanic Society expands its funds and we saw them in other exhibitions with funds from other communities.
Remember that the exhibition is presented in two venues: Jovellanos Institute and Museo Casa Natal de Jovellanos.
Hispanic Society Photographic Backgrounds
... Born in Nebraska, it was her father, Alfred Theodore Anderson, who introduced her to photography, as he himself ran a studio in Kearney. After training as a teacher, she traveled to New York and studied at the Clarence White School for Photography, where she graduated in 1919. Two years later, she began working at the Hispanic Society of America. From 1923, Anderson would travel throughout Spain taking photographs in order to create an exhaustive collection
........... In her image of a Galician milkmaid, Anderson photographed a barefoot girl holding a milk jug. While the image portrays the austerity of that child's life, Anderson also projects a tempting feeling of commiseration for the girl in the image. The balance between objectivity and compassion characterizes the best of Anderson's work and it is surprising that, even when he documents anthropological issues, he composes the scene with great skill, undoubtedly encouraged by his training .......... .
All amateurs should be advised to read, is free to download, the great work, didactic, documented and easy to read (understand this as the author's merit) about these funds:
The photograph in the funds of the Hispanic Society of America: Ruth Matilda Anderson.Espinosa Fernández, Noemí
Photographic backgrounds of the Hispanic Society. Unize
En la bibliografía sobre arte hay cantidad de libros, muchos buenos, muchos malos y otros que se pueden considerar curiosos.
Pues bien , en esta última clase se encuentra el libro siguiente
by Rodin, Auguste, 1840-1917; Gsell, Paul, 1870-
Es un libro que recoge conversaciones con Rodin en "estilo antiguo", es decir lenguaje un tanto-mucho- arcaico hoy día pero que , creo, es de interesante lectura.
Es un libro que tengo comprado en una libreria de antiguo por pura casualidad y está escrito en francés.
Está disponible, para leer y descargar en pdf si se desea, en la web de archive org.
En la web Archive org se encuentran, subidos por museos y bibliotecas, muchos libros sobre los primeros tiempos de la fotografía
Getty
Dates |
1824 - 1912 |
||
Roles |
Photographer |
||
Nationality |
French |
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Born |
Paris, France |
||
Died |
Saint-Cloud, France |
Gallica
Le Musée rétrospectif de la photographie à l'Exposition universelle de 1900
by Davanne, A. (Alphonse), 1824-1912; Bucquet, Maurice; Exposition universelle internationale de 1900 (Paris, France). Musée rétrospectif de la photographie
Bonito retrato de niño, con su abrigo y sombrero y con la mano entre los botones del abrigo al estilo, digamos, Napoleón.
Está realizada por Jose Bastide fotógrafo de origen francés activo en Gijón en las décadas de 1870/80, con estudio en el nº 37 de la calle Corrida
Fotos suyas se pueden ver en el catálogo
Mundos de la fotografía en el siglo XIX editado por el Museo del Pueblo de Asturias.
En el blog referido a la historia de la masonería encontramos algunos datos sobre él recogidos, según nos indica, de una publicación de Francisco Crabifosse.
En 1886 tenemos localizado a otro fotógrafo asentado en Gijón y, que estuvo en activo hasta 1889, es José Bastide. El estudioso de la fotografía F.Crabifosse, le adjudica un posible origen francés y, lo vincula a la colonia extranjera relacionada con la fábrica de vidrios La Industria. Bastide como fotógrafo se establece en Gijón con un primer estudio hacia 1872, que ubica en la calle Álvarez Garaya, para trasladarse en un par de años más tarde a una buhardilla de la calle Corrida nº 37, que hacía esquina con la calle Munuza,. Un estudio fotográfico que será con mucho el estudio de mayor tradición de la ciudad al ser ocupado por varios fotógrafos, alguno de ellos miembro de la masonería.
martes, 10 de julio de 2018
Links:Fotografia Oriente medio y Africa del Norte. Akkasah, the Center for Photography at New York University Abu Dhabi
Akkasah, the Center for Photography at New York University Abu Dhabi, is home to an archive of the photographic heritage of the Middle East and North Africa.
CollectionsThe Akkasah photographic archive at NYU Abu Dhabi is drawn from around the Middle East and North Africa. We digitize, catalogue and preserve photographic collections and make them available for scholarly research and general consultation both online via this website and in person at the NYU campus in Abu Dhabi. We also commission and archive new documentary work. Our archive consists at present of over 60,000 images, including prints, negatives and slides, of which over 9,000 are currently available online.
Caminito de la iglesia no otra cosa quiere Dios
Concédame el si princesa
Dorso de la tarjeta
Editor PHG Valladolid
Esta chica me enloquece
Este chico es un primor.
Los mensajes que llevan algunas colecciones de postales iluminadas del ayer no pueden estar más alejados del mundo de hoy.
De todas maneras pienso que, para saber verlas, hay que hacer el ejercicio mental, no siempre fácil, de situarse en ese tiempo, España hacia 1910.
Sobre el editor he encontrado el siguiente dato en el portal "las bibliotecas responden"
En respuesta a su petición de información sobre la editorial antigua editorial de Valladolid PHG, Casa editorial, ponemos en su conocimiento que no hemos encontrado apenas referencias documentales sobre ella. Buscando en internet, se encuentran en los canales habituales de venta tarjetas postales editadas por ella, fechadas en los primeros años del Siglo XX, desde 1903 en adelante y con vistas de ciudades españolas de Asturias, Galicia, Andalucía, País vasco y por supuesto Castilla y León.
En ellas figura como editor PGH y en algunas de ellas figura además el impresor, como por ejemplo Miñón, una conocida imprenta de Valladolid, lo que nos lleva a pensar que cada uno estaba especializado en una tarea, .
La única referencia que hemos encontrado a PHG se encuentra en la siguiente Tesis Doctoral : http://eprints.ucm.es/23004/1/T34790.pdf
LA TARJETA POSTAL COMO DOCUMENTO. ESTUDIO DE USUARIOS Y PROPUESTA DE UN MODELO ANALÍTICO. APLICACIÓN A LA COLECCIÓN DE POSTALES DEL ATENEO DE MADRID TESIS DOCTORAL DE MARIANA LÓPEZ HURTADO DIRIGIDA POR JUAN MIGUEL SÁNCHEZ VIGIL Madrid, 2013
en la cual figura en la Relación de editores (y únicamente en ella y no en la de fotógrafos ni impresores)
Emilio Luis Lara y María José Martínez
Las distintas series de tarjetas incluyen una variada panoplia temática: panorámicas urbanas y paisajes, retratos, caricaturas, corridas de toros, deporte, espectáculos, etc.,
así como tratamientos de figuras humanas continuadores de la estética pictorialista. El fenómeno de la tarjetamanía ya se ha afianzado en nuestro país, y la burguesía enloquece con esta forma de comunicación no verbal, pues enviar postales y recibirlas, reafirmaba un cierto estatus y buen tono, posibilitando un conocimiento vicario de porciones del mundo sin salir de casa, sin necesidad del engorro del viaje. Los detentadores de tarjetas postales se convertían en una suerte de icononautas8, pues éstas, de alguna manera y al igual que antiguos espectáculos ópticos, brindarán la posibilidad de:
Efectivamente, el burgués que visita lugares y que adquiere tarjetas postales para enviar, o que colecciona las referidas a su ciudad para seleccionar algunas y mandarlas, una vez que el destinatario y definitivo poseedor de dichas tarjetas postales las lee -las líneas amables escritas- y conserva, para revisitarlas al tiempo volviéndolas a releer y contemplar, se convierte en un trasunto de viajero merced a las imágenes, reactivando la memoria y pulsando su emotividad. No obstante, la historiadora de la fotografía Marie-
Loup Sougez no parece concederle mucha importancia a las temáticas de las tarjetas, consideradas prácticamente como algo inmerso en lo kitsch, pues las despacha como algo que reproduce “paisajes y monumentos e inundando el mercado con esas producciones con pretensiones artísticas que todos conocemos, con parejas de enamorados, cestos de flores y niños engalanados con lazos”
Entre diciembre de 1905 y enero de 1906, la Dirección General de Correos y Telégrafos, dependiente del Ministerio de la Gobernación, dirige una serie de circulares a estructurar la superficie de la tarjeta postal para autorizar el reverso dividido, esto es, se divide en dos
mitades uno de los lados -hasta entonces en él sólo podía escribirse la dirección-, reservando la zona derecha para anotar la dirección del destinatario y pegar el consabido sello, y la parte izquierda se destinaba para la escritura propiamente dicha. del espacio hizo fortuna, tanto es así que es la que se sigue utilizando en los albores del siglo XXI.
Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta Valenti.
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo, no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión "República Española" en la parte superior junto al sello, "Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos, denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada "ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta, ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje
Las tesis doctorales sobre fotografía son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de fotógrafos antiguos.
En esta interesante tesis encontramos un apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles digitalmente
...............El auge de la tarjeta postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la instantaneidad. .
2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.
KAULAK (ANTONIO CÁNOVAS DEL CASTILLO): Vease post anterior:
RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ
LEÓN & LEVY (L. L)
LUCIEN ROISIN BESNARD
RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ
C. B. WAITE
ZERKOWITZ
Como complemento
Postales de la Biblioteca Nacional de España
[Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets
Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a
Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.
Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.
La Fototípia Thomas va ser reconeguda arreu per la qualitat de les seves reproduccions obtingudes per processos fotomecànics ideats pel mateix Josep Thomas. Les imatges que aquí us presentem mostren poblacions i ciutats de tota Espanya abans de les grans transformacions que tindrien lloc al llarg del segle passat.
Historia de la tarjeta postal. Chile
Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal.
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas.
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales
Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.
In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”
Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales
Es por ello que en este post hago una pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red alguna referencia de su tarjeta postal
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del Pescador…
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.
LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE ARticulo
Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez, 2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía también tenía que ser representada.
viernes, 6 de julio de 2018
At Home with the Kodak by Eastman Kodak Company. 1925
miércoles, 4 de julio de 2018
Past exhibitions. Brassaï, l'amoureux de Paris
martes, 3 de julio de 2018
Links. Fotografías del Patronato y Direccion General de Turismo. España. Archivo Pares Descripcion
Fotografías
Archivo General de la Administración
Al hilo de la recuperación social y económica tras la primera guerra mundial, comienzan a crearse organismos dependientes de diferentes ministerios europeos encargados de fomentar el turismo. En España se crea, en 1928, el Patronato Nacional de Turismo, que venía a continuar y a acrecentar la labor de la Comisaría regia de Turismo que funcionaba desde 1911. El Patronato Nacional de Turismo, dependiente del Consejo de Ministros, nació al amparo de la organización de las Exposiciones Universales de Barcelona e Iberoamericana de Sevilla de 1929. La Guerra Civil hace desaparecer de facto la actividad de Promoción Turística del Patronato. En la zona republicana se mantuvo el organismo hasta el final de la guerra, pero dependiente del recién creado Ministerio de la Propaganda. Durante el régimen de Franco la actividad turística es desarrollada en un primer momento por el Ministerio de la Gobernación (1938/1951) y posteriormente por el Ministerio de Información y Turismo (1951/1977).
Alcance y Contenido:
Fotografías tomadas con la intención de atraer turistas a España.
Campos de la ficha adherida a cada fotografía: Localidad, Sección (por ejemplo: 4 Monumentos Religiosos...), fecha o época (vacío casi siempre), autor o escuela, descripción, procedencia (vacío), dimensiones (vacío), nº de entrada (vacío), fotógrafo, nº de cliché (a veces vacío; en otras aparece) y Bibliografía. Consta igualmente de sello de la Dirección General de Turismo (con el nº de referencia de su archivo de gestión y el nº de cliché), nº de tampón azul referente al nº de provincia, otro en tampón negro relativo al nº de orden correlativo de la fotografía (no aparece en todas las cartulinas) y sello en la propia cartulina con el logotipo del PNT o de la Dirección General de Turismo según la época.
Organización Contenidos:
Fotografías ordenadas geográficamente por provincias, y luego por el tema tratado. Existen dos índices de las fotografías por cada provincia: uno elaborado durante la Guerra Civil por el Ministerio de la Propaganda y otro posterior de la Dirección General de Turismo del Ministerio de la Gobernación.
Los temas establecidos por el propio Patronato son:
1. Vistas Generales
2. Aspectos Urbanos
3. Monumentos Civiles
4. Monumentos Religiosos
5. Castillos
6. Playas
7. Paisajes
8. Carreteras
9. Patios y Jardines
10. Pintura
11. Escultura
12. Arqueología
13. Hoteles
14. Geología
15. Teatros
16. Palacios y Casas Señoriales
17. Varios
18. Puentes
19. Exposiciones
20. Mosaico, Orfebrería, Hierros
21. Mobiliario e interiores
22. Museos y Bibliotecas
Historia Institucional / Reseña Biográfica:
La Dirección General de Turismo se crea con el Decreto 15 de febrero de 1952 de creación del Ministerio de Información y Turismo. En dicho Decreto la Dirección pasa del Ministerio de Gobernación a la dependencia del Ministerio de Información y Turismo. Por Orden 15 de febrero de 1954 se crea del Departamento de obras del Plan Nacional adscrito a la Dirección General de Turismo. Por Decreto 8 de agosto de 1958 se reorganiza la Dirección General de Turismo, como consecuencia del incremento del movimiento turístico en España, en este Decreto queda constituida de la siguiente manera: Secretaría General, Sección Técnica, siete Secciones subdivididas en Negociados, asimismo estará vinculada a la Dirección General de Turismo, la Administración Turística Española que tendrá a su cargo la Red de Establecimientos Turísticos de Deporte y las Rutas Nacionales de Turismo. Por Orden 26 de septiembre de 1962 se estructuran los servicios de la Subsecretaría de Turismo, de la que dependían las Dirección General de Promoción del Turismo y de Empresas y Actividades Turísticas. Por Decreto 1340/1964 de 23 de abril se reorganiza la Dirección General de Promoción de Turismo. En dicho decreto se establecen sus atribuciones: la ordenación y coordinación del turismo, orientación y regulación de la información y propaganda turística, relaciones públicas, formación profesional y fomento del turismo. La Dirección General de Promoción del Turismo se constituía en dos Servicios, el De Propaganda Turística y el de Información Turística y Fomento del Turismo. Dichos Servicios se organizaban a su vez en diferentes secciones. Por Decreto 11 de octubre de 1973, se reorganiza el Ministerio de Información y Turismo y se crea la Dirección General de Ordenación del Turismo que sustituye a la Dirección General de Promoción del Turismo, asumen las competencias en materia de ordenación, fomento, información y propaganda del turismo. Además le corresponde establecer y mantener las relaciones en materia turística con Entidades españolas y con las extranjeras, a través del Ministerio de Asuntos Exteriores.
En(google translate)
Photographs
General Archive of the Administration
Following the social and economic recovery after the First World War, dependent agencies of different European ministries responsible for promoting tourism began to be created. In Spain, in 1928, the National Tourist Board was created, which came to continue and increase the work of the Royal Tourism Commission that had been in operation since 1911. The National Tourist Board, under the Council of Ministers, was created under the protection of the organization of the Universal Exhibitions of Barcelona and Iberoamericana of Seville of 1929. The Civil War de facto disappears the activity of Tourist Promotion of the Board. In the republican zone the organism remained until the end of the war, but dependent on the newly created Ministry of Propaganda. During the Franco regime, tourism activity was initially developed by the Ministry of the Interior (1938/1951) and later by the Ministry of Information and Tourism (1951/1977).Scope and Content:
Photographs taken with the intention of attracting tourists to Spain.Fields of the card attached to each photograph: Location, Section (for example: 4 Religious Monuments ...), date or time (almost always empty), author or school, description, origin (empty), dimensions (empty), nº input (empty), photographer, cliche number (sometimes empty, in others it appears) and Bibliography. It also has a stamp from the Directorate General of Tourism (with the reference number of its management file and the cliché number), blue stamp number referring to the province number, another one in black stamp relative to the number of correlative order of the photograph (it does not appear on all the cards) and stamp on the cardboard with the logo of the PNT or the Directorate General of Tourism according to the time.
Organization Contents:
Photographs ordered geographically by provinces, and then by the subject treated. There are two indexes of the photographs for each province: one produced during the Civil War by the Ministry of Propaganda and the other one from the Directorate General of Tourism of the Ministry of the Interior.The themes established by the Board itself are:1. General Views2. Urban Aspects3. Civil Monuments4. Religious Monuments5. Castles6. Beaches7. Landscapes8. Roads9. Patios and Gardens10. Painting11. Sculpture12. Archeology13. Hotels14. Geology15. Theaters16. Palaces and Manor Houses17. Various18. Bridges19. Exhibitions20. Mosaic, Goldsmiths, Irons21. Furniture and interiors22. Museums and Libraries
Institutional History / Biographical Review:
The Directorate General of Tourism is created with the Decree 15 of February of 1952 of creation of the Ministry of Information and Tourism. In said Decree, the Directorate passes from the Ministry of the Interior to the Ministry of Information and Tourism. By Order February 15, 1954 the Department of works of the National Plan attached to the General Directorate of Tourism is created. By Decree 8 of August of 1958 the General Direction of Tourism is reorganized, as a result of the increase of the tourist movement in Spain, in this Decree it is constituted of the following way: General Secretary, Technical Section, seven Sections subdivided in Negotiated, likewise it will be linked to the General Directorate of Tourism, the Spanish Tourist Administration, which will be in charge of the Tourism Sports Establishments Network and the National Tourism Routes. By Order of September 26, 1962 the services of the Undersecretariat of Tourism are structured, on which the General Directorate for the Promotion of Tourism and of Tourism Companies and Activities depended. By Decree 1340/1964 of April 23, the General Directorate of Tourism Promotion is reorganized. In this decree, its powers are established: the management and coordination of tourism, orientation and regulation of tourism information and propaganda, public relations, professional training and promotion of tourism. The General Directorate of Tourism Promotion was constituted in two Services, the Tourist Propaganda and the Tourist Information and Tourism Promotion. These Services were organized in turn in different sections. By Decree of October 11, 1973, the Ministry of Information and Tourism is reorganized and the General Directorate for the Regulation of Tourism is created, which replaces the General Directorate for the Promotion of Tourism, assumes the competencies in matters of ordination, promotion, information and propaganda of tourism. It also has to establish and maintain relations in tourism with Spanish entities and foreign entities, through the Ministry of Foreign Affairs.
domingo, 1 de julio de 2018
Calotype Paper Photographic Process.The British Library Published on Nov 6, 2009
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