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FEBRERO 2015
viernes, 27 de febrero de 2015
Documentos sobre fotografía: Autor Juan -Miguel Sánchez -Vigil. Documents about spanihs photographers, biography, XIX_XX century
Son pocos, más bien muy pocos, los autores dedicados a la historia de la fotografía cuyas publicaciones son de interés directo para los coleccionistas o amantes de la fotografía antigua.
Entre ellos destaca la labor de D. Juan Miguel Sánchez Vigil, autor de numerosas publicaciones.
Algunas son de libre descarga y otras constituyen libros de gran interés.
Por mencionar algunas de ambos tipos:
De descarga libre
La fotografía: patrimonio e investigación
Escribió Unamuno que la personalidad tiene tres miradas: la nuestra
o como nos vemos a nosotros mismos, la de los demás o como nos ven los otros, y una tercera que se encuentra en el centro de la balanza y que se considera objetiva, es decir lo que somos en realidad. Si aplicamos esta máxima a la fotografía, al contemplar el contenido resultarán también tres visiones: la pretensión del autor, lo que observa el receptor, y lo que realmente muestra la imagen. Es en la segunda mirada donde entran en juego los intereses particulares que deben responder a las necesidades (qué, quién, para qué, cómo, etc.).
Consecuencia del análisis son los usos y aplicaciones, y la fotografía hasido empleada en tres campos diferentes: histórico, privado y público.
Bibliografía seleccionada ( de especial interés el libro Del daguerrotipo....pues tiene los datos básicos de muchos fotógrafos que, sobre todo para aquellos que vivieron en el siglo XIX, es difícil encontrarlos en una sola publicación)
Diccionario Espasa fotografía.
Dirigido por Juan Miguel Sánchez Vigil; prólogo, Joan
Fontcuberta; autores, Juan Miguel Sánchez Vi
gil [et al.]. Madrid: Espasa Calpe, 2002.
X, [2], 831 p., 48 p. de láminas: ilustraciones.
(Diccionario Espasa). Ín
dices. Bibliografía:
p. 751-756. ISBN 84-670-0282-477(038)
Centro Documentación Cultural
77(038) DIC
La fotografía en España de los orígenes al siglo XXI.
Juan Miguel Sánchez Vigil, [et al.].
Madrid: Espasa Calpe, 2001. 644 p.: ilustraci
ones. (Summa Artis: Historia General del
Arte; 47). Bibliografía,
p. 476-597. ISBN 48-239-5492-7 (Tomo 47)
Centro Documentación Cultural
7(091) SUM
Sánchez Vigil, Juan Miguel.
Del daguerrotipo a la instamatic: autores, tendencias,
instituciones.
Gijón (Asturias): Trea, 2007. 605 p
.: ilustraciones. (Biblioteconomía y
administración cultural; 175). ISBN 978-84-9704-316-8
Centro Documentación Cultural
20700
En ( google translate)
Few, rather few, the authors dedicated to the history of photography whose publications are of direct interest to collectors and lovers of old photographs.
These include the work of Juan Miguel Sanchez Vigil, author of numerous publications.
Some are free to download and other books are of great interest.
To mention some of both types:
Free download
Photograph: heritage and research
Unamuno wrote that personality has three perspectives: ours
or as we see ourselves, of others or as others see us, and a third is in the middle of the scale and considered objectively, that is what we really are. If we apply this maxim to photography, to contemplate the content also will be three visions: the author's claim, which observes the receiver, and it really shows the image. It is on the second look where private interests that must respond to the needs (what, who, why, how, etc.) come into play.
Following the analysis are the uses and applications, and hasido photograph used in three different fields: historical, private and public.
Photography in the Espasa Encyclopedia
Photographic documentation in Spain. Magazine Sphere 1914-1920
Sources for the study of the photographic documentation. Magazine article MUSA
State Centers photographic documentation of the matter.
Selected Bibliography (of special interest to book the daguerreotype .... it has the basic data of many photographers, especially those who lived in the nineteenth century, it is hard to find in one publication)
Dictionary Espasa photography.
Directed by Juan Miguel Sánchez Vigil; prologue, Joan
Fontcuberta; authors, Juan Miguel Sánchez Vi
gil [et al.]. Madrid: Espasa Calpe, 2002.
X, [2], 831 p., 48 p. Reed: illustrations.
(Espasa Dictionary). dex
you say. bibliography:
p. 751-756. ISBN 84-670-0282-477 (038)
Cultural Documentation Centre
77 (038) DIC
Photography in Spain of the XXI century origins.
Juan Miguel Sánchez Vigil, [et al.].
Madrid: Espasa Calpe, 2001. 644 p .: pictures Download
ones. (Summa Artis: General History
art; 47). bibliography,
p. 476-597. ISBN 48-239-5492-7 (Volume 47)
Cultural Documentation Centre
7 (091) SUM
Vigil Sánchez, Juan Miguel.
The daguerreotype to the instamatic: authors, trends,
institutions.
Gijón (Asturias): Trea, 2007. p 605
.: Illustrations. (Library and
cultural administration; 175). ISBN 978-84-9704-316-8
Cultural Documentation Centre
20700
Pienso que toda colección de fotografía antigua de España conserva alguna foto de Laurent. Este estudio fotográfico, sus fotos, recogieron todos los lugares, personas y monumentos de la España del siglo XIX.
Por tanto es fácil que alguna foto suya este tanto en una colección de carácter general como en una colección centrada en una región o ciudad española.
Pues bien acabo de encontrar en la red un amplio estudio de Laurent y su fotografía de Toledo
TOLEDO EN LAS FOTOGRAFÍAS DE J. LAURENT
Trabajo de Fin de Máster realizado por:
CARLOS MAGARIÑOS LAGUÍA
Universidad de Castilla-La Mancha / Facultad de Humanidades de Toledo
Pues bien señalar que, además de un estudio de la fotografía y sus procedimientos en sus albores tiene un amplio estudio sobre la vida y obra de Jean Laurent.
Dentro de dicho estudio contiene herramientas útiles para los coleccionistas como es, por ejemplo, un apartado dedicado a la datación de las fotos de Laurent cosa muy de agradecer y no fácil de averiguar en algunas de sus fotos que tuvieron, recordemos, muchas ediciones.
- 1855-1860:
1861-1868:
- 1868-1874:
1874-1900:
Otro información curiosa de ver son los anuncios de la época de Laurent.
Por último, me permito copiar, la primeras palabras de las conclusiones de este trabajo
Referirse a J. Laurent no siempre identifica a una sola persona, más bien se alude a una compañía fotográfica en la que llegó a haber numerosos ayudantes, corresponsales y representantes, que recogieron en innumerables fotografías, tanto en estudio como en
las calles de numerosas ciudades, los retratos (anónimos e ilustres), las obras de arte y lasvistas de ciudades de una época concreta, en un período de cambio.
Desde los inicios de su producción, hacia 1856, se adoptaron los diferentes formatos y especialidades fotográficas del momento, alcanzando gran éxito comercial (aunque
no siempre económico). Tras el retiro del fundador de la Casa, en 1881, y su posterior muerte, en 1886, la compañía continuó con sus sucesores. Nuevos dueños siguieron empleando material original de Laurent hasta cerca del año 1962. En 1975 el Estado adquirió
el Archivo del último propietario, Ruiz Vernacci; que da nombre al fondo que lo conserva y que se encuentra en el Instituto del Patrimonio Cultural de España, IPCE.
Jean o Juan Laurent fue un creador con un gran olfato profesional. También fue inventor y un notable empresario.
Post anteriores
Las galerías de arte pienso que cumplen varias funciones que se pueden resumir, de manera corta en tres apartados:
Es decir ejerce una función cultural básica.
Pues bien una de las galerías que mejor ejerce, en mi opinión, este último apartado es la galería Ivory Press de Madrid de la cual ya he comentado algunas exposiciones.
Si se fijan en mis comentarios alguna de esas exposiciones no me gustó nada pero si formó o ayudó a formar mi "punto de vista".
Por ejemplo, ahora, ya empiezo a comprender y apreciar la obra de Ólafur Eliasson ( Studio Ólafur Eliasson) artista que del que vi una obra suya por primera vez en esta galería.
Pues bien acaba de inaugurar la exposición
En (google translate)
I think that the Art gallery does many functions that can be summarized, in short way into three sections:
Allow the artist to present their work to the public.
Allow the amateur and / or collector watch / buy this work as an artist.
But, in addition, the gallery is forming the fan / collector in art thanks to the selection of artists, themes and trends posing in her gallery.
The gallery exerts a basic cultural function.
Well, one of the best galleries, in my opinion, to make this last point is the Ivory Press Gallery in Madrid which I mentioned some exhibits.
If you look at my comments some of those exposures did not like me anything but they helped mi to form my " point of view of art".
Previous post Ivory Press
Exhibitions to see and photograph. Ivory Press Cristina Iglesias & Thomas Struth. On RealityExhibitions to photograph Carpenters Ivory Press. Year of Greco Toledo ContemporaryExhibitions to see. Antonio Girbés. Delirous city. Ivory Press Madrid.
For example, now, I begin to understand and appreciate the work of Olafur Eliasson (Olafur Eliasson Studio) artist which saw one of his works first in this gallery.
Well just inaugurated the exhibitionBooks Beyond Artists: Words and ImagesThese books will be very small object or editions by contemporary artists such as Paul McCarthy or Anselm Kiefer, which lived with pictorial and sculptural books where the text is minimal or nonexistent. They are works that leave all the attention to image, sculpture or painting. This section will show edits by Francisco de Goya, William Kentridge or Anthony Caro, among others. In addition, the exhibition will include artist books made by figures of contemporary art as Louise Bourgeois or Damien Hirst
By the way remember that this room usually allows photography (do not know if in this case is thus possible but I hope ..)
Siguiendo con la información sobre fuentes fotográficas les informo de esta web que tiene bastantes visitas guiadas, exposiciones virtuales.
Recordemos que la base de datos de esta web, sobre todo para búsquedas de arquitectura y fotografía, es excelente en cuanto a su contenido si no fuera por un pequeño detalle: No es fácil hacer búsquedas, a veces puede ser necesario hacer la consulta directa al "contact".
Mediatheque de l'architecture et du patrimoine.
Chaque "visite guidée" propose un choix d'interrogations pré-programmées sur la base de données "Mémoire", qui catalogue les négatifs et les tirages conservés à la Médiathèque de l'Architecture et du Patrimoine (archives photographiques)
Destacar
Alfred-Nicolas Normand (1822-1909) Architecte et photographe
Expositions universelles et expositions colonialesParis 1889-1937, Marseille 1906
Autochromes de la guerre 1914-1918
Uno de los fotógrafos más estudiados, con más bibliografía, de estos últimos años es Alfonso Sánchez García que, en unión de sus hijos, va a reflejar a través del Estudio Fotográfico Alfonso, la historia gráfica de España.
Este post actualiza los datos sobre este fotógrafo
Fotografías de la Agencia Alfonso. Creada por el fotógrafo Alfonso García Portela. Su actividad se extendió entre 1905 y 1939. Trabajaron también los tres hijos Alfonso, Luis y Jose Sánchez Portela. Llegó tener numerosos empleados.
En la primera de ellas la imagen destacar la mano que se alza para salir del anonimato de la masa lo que da potencia a la foto. La segunda de ellas recoge una costumbre de la época como era el despedir el duelo a la puerta del domicilio antes de partir para el cementerio
Fotografía Alfonso García Sanchez
Comenzó como discípulo de Manuel Company. En 1910 tuvo su estudio en la calle Fuencarral numero 6. Después tuvo otro estudio en la calle Toledo 63. Su hijo Luis tuvo también estudio abierto en la calle Santa Engracia de Madrid bajo el mismo nombre de Estudio Alfonso.
Alfonso García Sánchez publicó sus fotos en las mejores revistas y periódicos de la época : El Heraldo, El Mundo al día. Destacar que con la foto titulada "Mi mujer" ganó un premio en la Exposición Internacional de fotografía de Nueva York. Ilustró las Álbumes de la Guerra de África.
Las fotos, retratos, de Alfonso se encuentran con cierta facilidad en el mercado, las escenas de género son mucho más escasas y apreciadas.
El aprecio de su obra ha aumentado notablemente con las numerosas publicaciones y exposiciones que se están efectuando de sus fotografías.
Fotografía retrato de boda Estudio en la Calle Toledo 63
Fotografía retrato de boda. Estudio de la calle Fuencarral 6
Fotografía retrato de caballero ¿Niceto Alcalá Zamora? Estudio calle Fuencarral 8
Curioso documento gráfico de la bailarina Pilar Alonso pues al dorso señala las condiciones de sus contrato:
......dias de contrato
Pts......diarias
Pts.....de anticipo
Dos Viajes en segunda
Domicilio en Madrid
Calle Angesta de los Mancebos 4 y 6
Pilar Alonso
Con sello de Alfonso Fuencarral 6
En las fotos anteriores podemos ver la negritud que predominaba en los retratos de boda. Sin embargo, en plena guerra civil, en Madrid encontramos un retrato de boda, espléndido, de estudio Alfonso pero con dirección en Santa Engracia siendo, por tanto, obra de su hijo Luis, lleno de alegría y vida.
Diccionario de fotógrafos españoles
Alfonso Sánchez García se formó como aprendiz en el estudio de Amador Cuesta en 1895 y en el estudio de Manuel Company, por entonces uno de los más conocidos retratistas. En 1904, abrió estudio con el seudónimo Alfonso y empezó a publicar en los diarios de orientación progresista y republicana El Liberal y El Heraldo. Dirigió la sección de fotografía del periódico El Gráfico. En 1910 trasladó su estudio a la calle Fuencarral, donde trabajaron
igualmente sus hijos Alfonso, Luis y José Sánchez Portela. Compatibilizaron los retratos de estudio con el trabajo como agencia gráfica. A partir de la década de los 20, Alfonso se centró cada vez más en la gestión del negocio, dejando la actividad fotográfica en manos de sus hijos, especialmente Alfonso, que continuó la saga llegando a ser uno de los fotógrafos más relevantes de su época.
Fotografías realizadas por Alfonso Sánchez García y sus hijos Alfonso, Luis y José Sánchez Portela. Desde 1904 y hasta la apertura del estudio en la calle Fuencarral en 1910, Alfonso Sánchez García instala su laboratorio en su vivienda en la calle Carretas. En la década de los 20 sus hijos Alfonso y Luis entran a formar parte de la plantilla del estudio de la calle Fuencarral. En 1935 se inaugura el estudio de la calle Santa Engracia que, a partir de 1940, regentará Luis Sánchez Portela. Tras la destrucción del estudio de la calle Fuencarral durante la Guerra Civil, se inaugura en agosto de 1939 el estudio de la calle Gran Vía, concebido no sólo como estudio de fotografía sino también como museo, exponiéndose retratos de diferentes personalidades.
Escritores y fotógrafos en España desde el Romanticismo hasta la Generación de 1914
Este libro surge a raíz de la exposición El rostro de las letras y su propósito es acercar al lector la imagen de los escritores románticos, los miembros de las generaciones naturalistas de finales del siglo XIX, la Generación de 1898 y la Generación de 1914. Se trata de un riguroso trabajo sobre el retrato fotográfico y su reflejo en el campo de la literatura española de un siglo apasionante,
...........Alfonso Sánchez Portela (1902-1990) fue una de las más grandes figuras de la fotografía del siglo XX. Formado en el estudio de su padre, Alfonso Sánchez García, su cámara supo captar lo momentos más importantes de la historia contemporánea española, como la Guerra de Marruecos, la proclamación de la República o la Guerra Civil, y por su estudio pasaron los personajes más influyentes de cada momento, desde políticos hasta profesores, actores y artistas.
La exposición refleja una de las facetas más interesantes del trabajo de Alfonso: su relación con los escritores de la Edad de Plata, nombre con el que se conoce el primer tercio del siglo XX español, en el que confluyeron las generaciones del 98, del 14 y del 27...........
Bibliografía
"Alfonso 50 años de la Historia de España" de Publio López Mondéjar.
.................Alfonso fue, ante todo, un fotógrafo de prensa; un testigo privilegiado y atento que supo captar como nadie el pulso de la calle y los momentos más decisivos de medio siglo de la vida pública española. Su monumental archivo cobra hoy una singular importancia, no sólo como la obra de un fotógrafo extraordinario, sino como el reflejo de una época irrepetible del periodismo gráfico español, y espejo fidedigno y luminoso de la historia política y social española. Desde el país deprimido del 98 hasta las sucesivas campañas de Marruecos, la dictadura primorriverista, la dictablanda de Berenguer ................
Los artículos de Emilio Carrere ilustrados por Alfonso para el diario La Libertad
Diferentes datos sobre Alfonso como, por ejemplo, que dirigió la revista El Gráfico donde trabajaron fotógrafos como Campúa, Goñi, Amador, Merletti.
Fotos suyas figuran en este fondo.
La UIGP tuvo sede en el mismo edificio que la Asociación de la Prensa (Palacio de la Prensa, plaza del Callao 4), y ocupó el espacio de la desaparecida Previsión Periodística, asociación benéfica de socorros mutuos
... La pusieron en marcha 29 fotógrafos y la primera Junta Directiva estuvo compuesta por Félix Ortiz (presidente), Alfonso Sánchez García (vicepresidente), …
Interesante estudio sobre una de las fotografías más conocidas de la época de la guerra civil española:
........Ahora bien, ¿quién se esconde detrás de cada una de aquellas fotografías? Porque es evidente, para Publio López Mondéjar, que “Alfonso no sólo debió multiplicarse, sino emplear a fondo a los miembros más cualificados de su estudio, empezando por sus propios hijos
......El autor de la fotografía del cadáver de José Calvo Sotelo en la morgue del cementerio del Este fue sacada, sin lugar a dudas, por Alfonso Sánchez Portela, el primogénito de Alfonso Sánchez García. Sobre todo, porque Alfonsito reivindicó la autoría de esta imagen, en el discurso que no tuvo la oportunidad de pronunciar, tras su recibimiento en 1989 en la Real Academia de Bellas Artes
Como complemento
Imprescindibles. R.T.V.E. Héroes sin armas
El rescate del legado fotográfico de Luis Marín, con el complemento de las fotografía de Campúa, Alfonso y Díaz Casariego, constituyen el hilo argumental de este documental dedicado a los fotógrafos, testigos de la primera mano de la historia gráfica de la primera mitad del siglo XX y héroes sin armas de la guerra civil española.
En ( google translate)
Dictionary Spanish photographers
Alfonso Sánchez García was trained as an apprentice in the studio Amador Cuesta in 1895 and in the study of Manuel Company, then one of the most famous portrait painters. In 1904, he opened the pseudonym Alfonso study and began to publish in newspapers of liberal and republican orientation El Liberal and El Heraldo. He directed the photography section of the newspaper The Graphic. In 1910 he moved his studio to the street Fuencarral, where they worked
Alfonso also his sons, Luis and Jose Sanchez Portela. Their matched portraits of study and work as a graphic agency. Since the 20s, Alfonso focused increasingly on business management, leaving the photographic activity in the hands of their children, especially Alfonso, who continued the saga became one of the most important photographers of his time .
Photography studio Alfonso (Madrid, Spain). Census Guide Archives. Ministry of Education
Photographs taken by Alfonso Sánchez García and his sons Alfonso, Luis and Jose Sanchez Portela. From 1904 until the opening of the study in Fuencarral in 1910, Alfonso Sánchez García set up his laboratory in his home on the street Carretas. In the 20s his sons Luis Alfonso and become part of the staff of Fuencarral Street Studio. In 1935 the studio on Santa Engracia that, since 1940, Luis Sánchez Portela regentará opens. After the destruction of Fuencarral Street Studio during the Civil War, the study of the Gran Vía, conceived not only as a photography studio but also as a museum, exposing portraits of different personalities was inaugurated in August 1939.
The face of the letters. eBook
Writers and photographers in Spain from Romanticism to the Generation of 1914
This book arises from exposure face of the letters and their purpose is to bring the reader the image of romantic writers, members of the naturalistic generations of the late nineteenth century, the Generation of 1898 and 1914. Generation is a rigorous work on portrait photography and its reflection in the field of Spanish literature an exciting century,
Exhibition Photographer Alfonso Sanchez in the General Archive of the Administration of Alcalá de Henares
........... Alfonso Sánchez Portela (1902-1990) was one of the greatest figures of twentieth-century photography. Trained in the studio of his father, Alfonso Sánchez García, his camera was able to capture the most important moments in contemporary Spanish history as the War of Morocco, the proclamation of the Republic and the Civil War, and his study spent more characters influential of all times, from politicians to teachers, actors and artists.
The exhibition reflects one of the most interesting facets of the work of Alfonso: its relationship with the writers of the Silver Age, the name by which the first third of the twentieth century Spanish is known, in which converged generations 98, 14 and 27 ...........
bibliography
There is a wonderful book about the life of his father
"Alfonso 50 years of history of Spain" of Publio Lopez Mondejar.
Exhibition 50 years of history España.UCLM This photo exhibition curated by Alfonso Lopez Mondejar marked the re-discovery of this great writer's life photographer Spain.
................. Alfonso was, above all, a press photographer; a privileged and attentive witness as anyone knew how to capture the pulse of the street and the most decisive moments of half a century of Spanish public life. His monumental file now takes on special importance, not only as the work of an extraordinary photographer, but as a reflection of a unique era of Spanish photojournalism, and reliable and bright mirror of the Spanish political and social history. From the country of 98 depressed until the successive campaigns of Morocco, the Primo de Rivera dictatorship, the soft dictatorship of Berenguer ................
Photography studio Alfonso Ministry of Culture
Institutional History / Biographical Information: Photographs taken by Alfonso Sánchez García and his sons Alfonso, Luis and Jose Sanchez Portela. Alfonso Sánchez García joins template photographer Manuel Compañy the study in 1987. From 1904 until the opening of Fuencarrar study in the street in 1910, Alfonso Sánchez García set up his laboratory in his home on the street Carretas. At this time it is started in photojournalism working for various newspapers and periodicals. In the 20s his sons Luis Alfonso and become part of the staff of Fuencarral Street Studio. At this time Alfonso Sánchez Portela also begins to cover graphical information for different newspapers. In 1935 the studio on Santa Engracia that, since 1940, Luis Sánchez Portela regentará opens. After the destruction of Street Studio Fuencarrar during the Civil War, the study of the Gran Vía, conceived not only as a photography studio but also as a museum, exposing portraits of different personalities was inaugurated in August 1939.
Literature and Photography:
Emilio Carrere items illustrated by Alfonso for the newspaper La Libertad
The photographic documentation in Spain. Sphere magazine.
Different data on Alfonso as, for example, who led the magazine the Graph where photographers worked as Campúa, Goñi, Amador, Merletti.
Family photography in the Museo Sorolla
His pictures contained in this fund.
Graphic Reporters UNION PRESS (UIGP). PHOTOJOURNALISM CONTRIBUTIONS TO THE SECOND SPANISH REPUBLIC
The UIGP was based in the same building as the Press Association (Palacio de la Prensa, Plaza del Callao 4), and occupied the space of the missing Journalistic forecast,
mutual aid charity
. The launched 29 photographers and the first Board was composed by Felix Ortiz (President), Alfonso Sánchez García (VP), ...
Photographed by Alfonso Calvo Sotelo on July 13, 1936: a posthumous image for charisma
Interesting study of one of the most famous photographs from the period of the Spanish Civil War:
But who is behind each of those photographs? Because it is obvious to Publio Lopez Mondejar, that "not only should Alfonso multiply, but employ the most qualified fund their study members, starting with his own children
The author of the photograph of the corpse of José Calvo Sotelo in the morgue Cemetery This was dug, no doubt, by Alfonso Sánchez Portela, the eldest son of Alfonso Sánchez García. Especially because Alfonsito
claimed responsibility for this picture, in the speech he was not able to pronounce, after his reception in 1989 at the Royal Academy of Fine Arts
Hispanic Digital Library. Alfonso Photos
Alfonso Sánchez Portela / Madrid, Spain, 1902 - 1990. Museo Reina Sofía. Photos
Alfonso Sánchez García. Reina Sofia Museum. Photos
University of Castilla La Mancha. Biography of Alfonso
PHOTOGRAPHIC ACTIVITY DURING THE CIVIL WAR THROUGH SHEETS AFFILIATION OF THE BOARD EXECUTIVE OF MADRID defensade
Acción Cultural Española. Publicaciones digitales
Wikipedia
Acción Cultural Española (AC/E) es una sociedad estatal creada para difundir la cultura española, dentro y fuera del territorio nacional español. Los objetivos de AC/E son promocionar y difundir las diversas realidades culturales de España, articular proyectos de las instituciones culturales españolas y promover la “Marca España” en el exterior.
Acción Cultural Española (AC/E) nace de la fusión de las tres sociedades estatales preexistentes, dedicadas a promover y difundir la cultura española y la “Marca España” tanto dentro como fuera de nuestro país. Estas sociedades fueron:
Algunos catálogos ( hay muchos más) de libre descarga con licencia creative commons
Libro digital Foto libros España 1905-1077
Catálogo de la exposición del Museo Reina Sofía :
28 mayo, 2014 – 5 enero, 2015
Un fotolibro es una publicación compuesta por fotografías ordenadas como conjuntos de imágenes con argumentos y significados complejos. Es el medio utilizado por algunos de los principales fotógrafos para producir sus mejores obras, un modelo de eficacia comprobada para presentar, comunicar y leer fotos. Los fotolibros son cada vez más reconocidos como el mejor medio para presentar conjuntos fotográficos.
El rostro de las letras.
Catálogo de la exposición del mismo nombre que se celebró en Madrid 2014 sobre retratos de escritores.
El rostro de las letras muestra más de 250 piezas -entre fotografías, objetos y documentos- en las que se refleja la evolución del retrato fotográfico español a lo largo de un siglo: desde los días del daguerrotipo y el calotipo hasta el desarrollo de la prensa ilustrada y el mundo de los reporteros gráficos, de comienzos del siglo XX.
Los visitantes pueden disfrutar de una gran selección de fotografías de los siglos XIX y XX y de otros muchos objetos
- See more at: http://www.hoyesarte.com/evento/2014/09/el-rostro-de-las-letras-y-la-evolucion-del-retrato-espanol-en-la-literatura/#sthash.pjVJv7RL.dpuf
El rostro de las letras muestra más de 250 piezas -entre fotografías, objetos y documentos- en las que se refleja la evolución del retrato fotográfico español a lo largo de un siglo: desde los días del daguerrotipo y el calotipo hasta el desarrollo de la prensa ilustrada y el mundo de los reporteros gráficos, de comienzos del siglo XX.
Los visitantes pueden disfrutar de una gran selección de fotografías de los siglos XIX y XX y de otros muchos objetos
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ha estado abierta al público deade el 24 de septiembre de 2014 al 11 de enero de 2015. Estuvo instalada en la Sala Alcalá 31 de Madrid, dependiente de la Dirección General de Bellas Artes, del Libro y de Archivos de la Comunidad de Madrid, organizadora de la muestra junto con Acción Cultural Española (AC/E) y la RAE. - See more at: http://www.rae.es/la-institucion/iii-centenario/el-rostro-de-las-letras#sthash.mLkndbL0.dpuf
La exposición es un homenaje a todos estos reconocidos escritores de la literatura española y también a los grandes fotógrafos de los siglos XIX y XX, que fueron testigos de una época gloriosa de las letras españolas, como Alfonso, Compañy, Franzen, Juliá, Kaulak, Nicolás Muller Santos Yubero y -más cercanos a nosotros- Catalá-Roca y Ramón Masats, entre otros.
ha estado abierta al público deade el 24 de septiembre de 2014 al 11 de enero de 2015. Estuvo instalada en la Sala Alcalá 31 de Madrid, dependiente de la Dirección General de Bellas Artes, del Libro y de Archivos de la Comunidad de Madrid, organizadora de la muestra junto con Acción Cultural Española (AC/E) y la RAE. - See more at: http://www.rae.es/la-institucion/iii-centenario/el-rostro-de-las-letras#sthash.mLkndbL0.dpuf
En (google translate)
Spanish Cultural Action. Digital PublicationsWikipediaSpanish Cultural Action (AC / E) is a state corporation created to spread the Spanish culture, Spanish inside and outside the country. The objectives of AC / E are promoting and disseminating the diverse cultural realities of Spain, joint projects of the Spanish cultural institutions and promote "Brand Spain" abroad.Spanish Cultural Action (AC / E) is a merger of three existing state companies, dedicated to promoting and disseminating Spanish culture and "Brand Spain" both inside and outside our country. These companies were:
State Society for Cultural Commemorations (SECC).
State Corporation for Spanish Cultural Action Abroad (Seacex).
State Agency for International Exhibitions (SEEI).Some catalogs (many more) Free download with creative commons licenseDigital Book Photo books Spain 1905-1077Exhibition catalog of Reina Sofia Museum:May 28, 2014 - January 5, 2015
A photo book is a publication comprised of photographs arranged as sets of images with arguments and complex meanings. It is the means used by some of the leading photographers to produce their best work, a model proven to presenting, communicating and reading photos. Photobooks are increasingly recognized as the best means to present photographic sets.The face of the letters.Catalogue of the exhibition of the same name held in Madrid 2014 on portraits of writers.The face of letters shows over 250 pieces, among photographs, objects, and documents in which the evolution of photographic portraiture Spanish over a century reflected: since the days of the daguerreotype and calotype to the development of the press illustrated and the world of photojournalists, early twentieth century.Visitors can enjoy a wide selection of photographs from the nineteenth and twentieth centuries and many other objects- See more at: http://www.hoyesarte.com/evento/2014/09/el-rostro-de-las-letras-y-la-evolucion-del-retrato-espanol-en-la-literatura/#sthash.pjVJv7RL.dpufThe face of letters shows over 250 pieces, among photographs, objects, and documents in which the evolution of photographic portraiture Spanish over a century reflected: since the days of the daguerreotype and calotype to the development of the press illustrated and the world of photojournalists, early twentieth century.Visitors can enjoy a wide selection of photographs from the nineteenth and twentieth centuries and many other objects- See more at: http://www.hoyesarte.com/evento/2014/09/el-rostro-de-las-letras-y-la-evolucion-del-retrato-espanol-en-la-literatura/#sthash.pjVJv7RL.dpuf
It has been open to the public Deade the September 24, 2014 to January 11, 2015. He was installed in the Sala Alcalá 31 in Madrid, under the Directorate General of Fine Arts, Book and Archives of the Community of Madrid, organizer sample with Spanish Cultural Action (AC / E) and the SAR. - See more at: http://www.rae.es/la-institucion/iii-centenario/el-rostro-de-las-letras#sthash.mLkndbL0.dpuf
The exhibition is a tribute to all these renowned writers of Spanish literature and also the great photographers of the nineteenth and twentieth centuries, which witnessed a glorious era of Spanish letters, like Alfonso, Compañy, Franzen, Juliá, Kaulak, Santos Nicolas Muller Yubero and, more near us-Catala-Roca and Ramon Masats, among others.
It has been open to the public Deade the September 24, 2014 to January 11, 2015. He was installed in the Sala Alcalá 31 in Madrid, under the Directorate General of Fine Arts, Book and Archives of the Community of Madrid, organizer sample with Spanish Cultural Action (AC / E) and the SAR. - See more at: http://www.rae.es/la-institucion/iii-centenario/el-rostro-de-las-letras#sthash.mLkndbL0.dpufBooks Other viewsBooks from Picasso to Barcelo. Spanish twentieth century sculptureEBook: Photos & amp; books. Spain 1905-1977Books Felix Candela.The barracksShadowhuntersThe colonial imaginary. Photography PhilippinesBernardi RoigMillares. Mourning of East and West
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Con el fin de incentivar el diálogo y la reflexión entre los diversos agentes del mundo del arte, la Fundación programa conferencias y encuentros para dar a conocer las experiencias de especialistas internacionales y debatir sobre los modelos de actuación en el sector
COLECCIONISMO, MOTOR DE CONSERVACIÓN Y DIFUSIÓN DEL ARTE: MI EXPERIENCIA
JUAN ANTONIO PÉREZ SIMÓN. Fundación Arte y Mecenazgo.
Las fotografías de este álbum recogen la recepción en Viena de Cardinal Ablegat van Rossum con motivo del XXIII Congreso Eucarístico Internacional celebrado en Viena en 1912.
Las fotos presentan tanto la recepción por parte de las autoridades eclesiásticas, como el desfile de las representaciones de todos los países, al final la carroza del Emperador Francisco José y la multitud que acudió a ver el gran desfile.
Estas fotos pertenecen a un raro álbum localizado en un anticuario de Madrid y que destaca por su lujosa encuadernación y magnifica conservación. Un ejemplar de este album se encuentra en una biblioteca de Viena.
Según etiqueta del mismo fue vendido en la tienda de Rudolf Lechner.
El fotógrafo del album es Wilheim Muller, según recoge el propio álbum.
Sobre los Congresos Eucaristicos Internacionales véase Wikipedia
El album esta lujosamente encuadernado por uno de los mejores encuadernadores de Europa de la época
( Ferdinand Bakala, probably Vienna's greatest bookbinder of the time.--)
Ferdinand Bakala, (Archducal Chamber Supplier
Vienna), IV. Belvederegasse 21.”
lo que indica que esta destinado a regalo de alto rango y, posiblemente, en tirada de escaso número de ejemplares
Firma del encuadernador en la contraportada
Curiosamente en IBIS, la base de datos de Patrimonio Nacional aparece una obra encuadernada por Ferdinand Bakala
Even more representative in its format and execution is the documentation of the old Vienna city walls and their demolition during the years 1858 to 1860, as provided by the Austrian Imperial and Royal Court and State Printing House. Quite by contrast to this, the firm of R. Lechner (Wilh. Müller), acting somewhat as the first Vienna photo agency, supplied, on a weekly basis, small photographs of all topical events, such as inaugural celebrations, jubilees and catastrophes.
Alma Lessing, Otto Marotz, Alexis Mazourine Leonard Misonne, Heinrich Wilhelm Muller, Hermann Muller
NOTA Este post actualiza uno de 2009
Traducción parcial de este artículo con Google translate
...m 05 1876 puso Werner Müller y la Librería de la Universidad Lechner'sche en el Graben, No. 31, esquina excavación -. Stephansplatz. donde la acción fue hasta el final. Un año más tarde se retiró Eduard Müller de la compañía y fue reemplazado por el joven librero Wilhelm Müller, nacido en 1849, hijo de un pastor, de la ciudad de Turingia de regla Suhl. Con su iniciativa y su vigor juvenil el negocio tuvo un repunte inesperado.
Wilhelm Müller había perdido a su padre en 1862, 7 niños esperaban para el suministro. Es por eso que la madre era el deseo que puede llegar a ser un pastor, no cumplen y así comenzó su doctrina comercio 1864 libro en Meissen. Comenzó su carrera después de la finalización de la doctrina de Erfurt, Jelgava, Riga, San Petersburgo y Moscú en la Exposición Universal de 1873 en Viena para Braumüller. Poco después, él podría ser con la ayuda de amigos, socios Alfred Werner. Werner necesitaba un experto vendedor de libros, ya que nació en Leipzig, una mente brillante muy especulativa, interesado en la tecnología,, salió del negocio bancario. Poco después de la entrada de Müller fue la librería de la universidad R. Lechner "kuk Hofbuchhandlung ", como muchos miembros de la familia imperial se encontraban entre la clientela. En 1881 la empresa fue galardonada como una extensión importante durante décadas la representación del Imperio Austro-Húngaro instituto geográfico militar.
Alfred Werner se dio cuenta de la importancia de ese tiempo todavía atrapado en su infancia, la fotografía de aficionados e incorporó el negocio en 1885 con el comercio de las necesidades fotográficas y cámaras fotográficas. Alfred Werner, de los miembros fundadores de la imperial contados sociedad fotográfica en Viena, creó su propio gabinete de decisiones con el taller de diseño mecánico de la que las primeras cámaras, después de su diseñador, el antiguo Imperio Austro-Húngaro Artillería teniente Louis David "cámaras David Salon", llamado vino. Con la publicación de la librería de la universidad apareció de la pluma de David una "guía para los fotógrafos" en innumerables ediciones. Werner trajo en 1887 su famosa "cámara viajes Werner" en el mercado, que disfrutó de casi 40 años con el profesional y el aficionado popular. Además, muchos otros trabajos de construcción se ha realizado en el taller de Lechner. Así se construyó de acuerdo con las especificaciones de Ing. Franz Hafferl las primeras cámaras fotogramétricas en Austria, desde que se desarrollaron posteriormente en el Phototheodolit.
Informar al creciente número de clientes, la revista "los avisos de Lechner emitidos desde las áreas de literatura y el arte, la fotografía y cartografía" de 01 de mayo 1889. También publicado en 1889 fue publicado por el trabajo a gran escala "trajes nacionales austro-húngaras" 3 series de 72 imágenes diferentes de disfraces de todas partes de la monarquía, bajo la dirección del pintor Franz traje Galia, Técnico Inspector General de kuk Ópera de la Corte. Los trajes fueron fotografiados sean reproducidos en fototipia y luego coloreado a mano. Con motivo de una exposición en el Museo de Arte e Industria en Viena, la compañía fue galardonada con una medalla de oro. En el departamento de cartografía esfuerzos fueron incesantemente a la expansión y modernización. El globo celeste transparente después se llevó a cabo, editado por el profesor de la Real e Imperial Theresianum, Dr. Alois Höfler, fue una sensación en todo el mundo científico. El departamento fotográfico era un estudio y un laboratorio de impresión con la instalación luego-moderno, en las que se destacó sobre todo un aparato de aumento con luz eléctrica conectados. Las ventas del departamento de arte de una manera grande figurillas Tanagra (doncellas de terracota en una posición de pie o sentado, el nombre de la ubicación principal Tanagra en Grecia), ejecutados por los escultores artísticas.
Desafortunadamente, Alfred Werner pronto comenzó a Ail, murió a la edad de 41 años el 25 de enero de 1889. Su nombre está indisolublemente ligada a la historia de la fotografía en Austria conectado. Después de la muerte de Werner desde 1881 trabaja en el oficial de la compañía Ernst Rieck asumió con gran éxito para expandir la fábrica fotográfica y el departamento de arte. Rieck asistieron Kodak en Rochester y trajo a su casa de Viena en septiembre de 1890, el representante de esta empresa por Austria - Hungría, y por tanto, también para todos los países vecinos de Ostraumes.
Incluido en el comienzo de la fototeca del siglo Lechner ya 7 volúmenes, "de Lainer Photo-Química", fue publicado en 3 volúmenes y Lechner fotograbado retratos géneros militares encontraron más extendida. 1892 Hübels Mayor General se preparó de medición mesa fotogrametría y entregados Fritjof Nansen para el Lechner. En el mismo año la compañía fue galardonada con la Medalla de Oro en la Exposición Internacional de Fotografía. Al igual que en 1896, la cámara 2000 dejó la compañía, que Hoflieferantentitel también fue galardonado con la fábrica fotográfica. 1897 tenían Wilhelm Müller con Lili Bachmayr, la hija de un empresario vienés prominente, casado. Del matrimonio producido cinco hijos. El departamento fotográfico en 1900 se amplió para incluir una Fabriksbau en el Schanzstraße. Y aquí la generación de diversos aparatos especial fue grabado y en las cámaras de aviador de la Segunda Guerra Mundial para la Fuerza Aérea austriaca se construyeron aquí. Entre 1900 y fechada también la costumbre de Lechner, eventos y acontecimientos del día locales para fotografiar y la empresa que opere en un tiempo muy corto un archivo de las decenas de miles de fotos, un poco conocido tesoro de gran valor histórico y cultural. Wilhelm Müller, desde 1902 Kommerzialrat, también tuvo éxito en ese momento para lograr la derogación de la obligación en los libros.
La compañía amplió su activi fuera aún más. Hasta la fecha, Müller había sólo puede ser producido equipos de alta calidad y el abaratamiento de los equipos excluidos de la producción. Desde aconteció que la única fábrica existente en Austria más barato para la exportación de determinados equipos, se metió en problemas y la existencia continuada de éstos era cuestionable. Sin dudarlo se hizo cargo de Müller con el nombre de "Cámara de la Industria Co., Ltd." empresa existente cambió su nombre a "Cámara Industie" (Wilh. Müller) y dio lugar a un departamento separado de la producción de equipos más barato una fábrica. Esto bajo el nombre de "cámaras Austria" dispositivos comercializados fuera un gran éxito y fueron incluso exportan al extranjero. Él llevó a la compañía a través del difícil período de la guerra y el colapso y murió el 22 de mayo de 1928, la viuda continuó el negocio tan bueno y justo hasta después de las "Anschluss" el 11 de marzo de 1938. Poco después, en circunstancias no clarificadas por completo era el único propietario y "Guía de operaciones" también natural de Turingia librero llamado guerra Walter.
"Extracto de un conmemorativa 1941"
En ( google translate)
The photos in this album collected reception in Vienna Cardinal van Rossum Ablegat occasion of the XXIII International Eucharistic Congress in Vienna in 1912.The photos show both the receipt by the ecclesiastical authorities, as the parade of the representations of all countries to end the chariot of Emperor Franz Joseph and the crowd that came to see the big parade.These pictures belong to a rare album located in an antique shop in Madrid and noted for its luxurious binding and magnificent conservation. A copy of this album is in a library in Vienna.According to product label was sold in store Rudolf Lechner.Photographer of the album is Wilhelm Muller, as recorded the album itself.International Eucharistic Congress on Wikipedia seeThe album is luxuriously bound by one of the best bookbinders of Europe at the time
(Ferdinand Bakala, probably Vienna's greatest bookbinder of the time .--)Ferdinand Bakala, (archducal Chamber SupplierVienna), IV. Belvederegasse 21. "indicating that it is intended for senior gift and, possibly, roll small number of copiesSignature of binder in the back
Ibis Interestingly, the database of National Heritage appears a work bound by Ferdinand Bakala
Religiöse Betrachtungen / von weil Kaiserl Hoheit Mr. Carl von Oesterreich Erzherzoy
View full album
Photos provided by Wilhelm Muller have been included in exhibitions of German pictorial photography as:
The Albertina Museum in Vienna has own funds that can be seen in its Collection On Line
Even more representative in ITS format and execution is the documentation of the old Vienna city walls and Their demolition During the years 1858 to 1860, as provided by the Austrian Imperial and Royal Court and State Printing House. Quite by contrast to this, the firm of R. Lechner (Wilh. Müller), acting somewhat as the first Vienna photo agency, supplied, on a weekly basis, small photographs of all topical events,: such as inaugural celebrations, jubilees and catastrophes.
Art Photography in Dresden 1899-1900: An Eye on the
German Avant-Garde at the Turn of the Century * by Janet E. Buerger .: George Eastman House
....... During the first year (1899-1900) in Which the Kupferstich-Kabinett acquired art photography, Lehrs added con sus collection the works of fifty photographers from eight countries country (Germany, Austria, Belgium, France, England, Scotland, Poland and Russia). Among the pictures I've selected, many Recognized Represent the achievements of the art photography movement in overall at the turn of the century.
Only pieces acquired in 1899 and 1900 are Discussed here, additions to the collection, Although continued later. The early acquisitions ilustrar the initial phase of the art photography movement (künstlerische Photographie) before the gradual shift That Germany was to make Towards the later phase, Commonly called Picto¬ rialist Photography (Bildnis-Photographie) Shortly after 1900. Beginning ... .....
Among the photographs in this exhibition are
Photographers Acquired by Dresden's Kupferstich-Kabinett 1899-1900
Alma Lessing, Otto Marotz, Alexis Mazourine Leonard Misonne, Heinrich Wilhelm Muller, Hermann Muller
Luminous Lint
Germany
Gesellschaft zur Förderung der Photographie de Hambourg Amateur was a center of activity. German pictorialists include the Hofmeister Brothers Theodor (1863-1943) and Oskar (1871-1937) and Their associates Christian Eduard Arning (1855-1936), George Einbeck (1871-1951), Heinrich Wilhelm Müller (1859-1933), Gustav EB Trinks (1871-1967) and Bernhard Troch (1867-after 1924).
Impressionist camera: pictorial in europe photography: 1888 - 1918 Artium
NOTE This post updates one of 2009
Um die Namen der Verflechtung Lechner, Müller, David Werner und mit der Buchhandlung und zu der Manufaktur photographischen erklären, ich das Ganze musste etwas aufwändiger beschreiben.
Partial translation of this article with Google translate
.. M in May 1876 put Werner Müller and Lechner'sche University Bookstore in the Graben, No. 31, corner digging -. Stephansplatz. where the action was to end. A year later Eduard Müller retired from the company and was replaced by the young bookseller Wilhelm Müller, born in 1849, son of a pastor, Thuringian town of Suhl rule. With their initiative and youthful vigor business had an unexpected rebound.
Wilhelm Müller had lost her father in 1862, 7 children waiting for delivery. That's why the mother was the desire that can become a pastor, not met and began his 1864 book trade doctrine in Meissen. He began his career after completion of the doctrine of Erfurt, Jelgava, Riga, St. Petersburg and Moscow in the Universal Exhibition of 1873 in Vienna to Braumüller. Soon after, he could be with the help of friends, partners Alfred Werner. Werner needed a savvy marketer of books, since he was born in Leipzig, a very speculative brilliant mind, interested in technology ,, left the banking business. Shortly after the entry of Müller was the college bookstore R. Lechner "kuk Hofbuchhandlung" as many members of the imperial family were among the clientele. In 1881 the company was awarded a major expansion for decades the representation of the Austro-Hungarian Empire Military Geographical Institute.
Alfred Werner realized the importance of that time still stuck in its infancy, amateur photography and incorporated the business in 1885 to trade in photographic needs and cameras. Alfred Werner, founding member of the imperial counted Photographic Society in Vienna, created his own cabinet-making workshop with the mechanical design of the first cameras, after its designer, the former Austro-Hungarian Empire Artillery Lieutenant Louis David "cameras David Salon" call came. With the publication of the college bookstore appeared from the pen of David a "guide for photographers" in innumerable editions. Werner brought in 1887 his famous "Werner camera travel" in the market, which enjoyed nearly 40 years with the professional and the amateur popular. In addition, many other construction work has been done in the workshop Lechner. And was constructed according to the specifications of Ing. Franz Hafferl the first photogrammetric cameras in Austria since the Phototheodolit subsequently developed.
Inform the growing number of customers, the magazine "Lechner notices issued from the areas of literature and art, photography and cartography" of May 1, 1889. Also published in 1889 was published by the large scale work "national costumes Austro-Hungarian "3 sets of 72 different images of costumes from all parts of the monarchy, under the direction of the painter Franz Gaul costume, Technical Inspector General of kuk Court Opera. The costumes were photographed to be reproduced in collotype and then colored by hand. On the occasion of an exhibition at the Museum of Art and Industry in Vienna, the company was awarded a gold medal. In the department of mapping efforts were incessantly to the expansion and modernization.
The seamless celestial globe then conducted, edited by Professor of the Royal and Imperial Theresianum, Dr. Alois Höfler, was a sensation throughout the scientific world. The photo department was a studio and print lab with then-modern facility, where mostly a magnifying device connected electricity was highlighted. Sales of the art department in a big way Tanagra figurines (terracotta maidens in a standing or sitting, the name of the primary location Tanagra in Greece), executed by artistic sculptors.
Unfortunately, Alfred Werner soon began Ail, died at age 41 on January 25, 1889. His name is inextricably linked to the history of photography in Austria connected. After the death of Werner since 1881 working in the company official Ernst Rieck took with great success to expand the photographic factory and the art department. Rieck attended by Kodak in Rochester and brought his home in Vienna in September 1890, the representative of this company for Austria - Hungary, and therefore also for all neighboring countries Ostraumes.
Included in the beginning of the century library of Lechner and 7 volumes "of Lainer Photo-Chemistry" was published in 3 volumes and Lechner photogravure portrait genres military found more widespread. Hübels 1892 Major General photogrammetric measurement was prepared and delivered Fritjof Nansen table for Lechner. In the same year the company was awarded the Gold Medal at the International Exhibition of Photography.
As in 1896, the camera 2000 left the company, which Hoflieferantentitel was also awarded the photographic factory. 1897 Wilhelm Müller with Lili had Bachmayr, the daughter of a prominent Viennese businessman, married. Marriage produced five children. The photo department was expanded in 1900 to include a Fabriksbau in Schanzstraße. And here the generation of various special apparatus was recorded and cameras aviator of World War II to the Austrian Air Force were built here. Between 1900 and dated also the custom of Lechner, local events and happenings of the day to photograph and the company that operates in a very short time an archive of tens of thousands of photos, a little known treasure of great historical and cultural value. Wilhelm Müller from 1902 Kommerzialrat also succeeded at that time to achieve the repeal of the obligation in books.
The company expanded its activi out more. To date, Müller had only be produced high quality equipment and cheaper equipment excluded from production. Since it happened that the only existing factory in Austria cheaper for the export of certain equipment, got into trouble and continued existence of these was questionable. Without hesitation Müller took over the name "Chamber of Industry Co., Ltd." existing company changed its name to "Industie House" (Wilh. Müller)
and led to a separate department equipment production cheaper factory. This marketed under the name of a great success and were devices "Austria cameras" even exported abroad. He led the company through the difficult period of the war and the collapse and died on May 22, 1928, the widow continued the business as good and right until after the "Anschluss" on 11 March 1938. Shortly after in circumstances not entirely clarified was the sole owner and "Operating Guide" also a native of Thuringia bookseller named Walter war.
"Excerpt from a 1941 commemorative"
Las relaciones entre fotografía y arquitectura están presentes desde los albores de la fotografía.
Pero, sobre todo, desde la segunda mitad del siglo XX fotografía y arquitectura, arquitectos que usan o viven con la fotografía son cada vez más numerosos.
Citemos a uno de los arquitectos más reconocidos del siglo XX, arquitecto que también ejerció de pintor.
Construire l’image : Le Corbusier et la photographie Dossier presse
Le Corbusier a rapidement saisi l'efficacité démonstrative et promotionnelle de la photographie. Durant toute sa vie, il a fait de l'image des usages différenciés : les voyages ont été l'occasion de réunir de nombreux documents d'une extrême richesse qu'il a utilisés dans son travail d'architecte, d'urbaniste, de théoricien et de plasticien. Il s'est ensuite servi d'un vaste répertoire iconographique pour illustrer ses écrits et ses expositions.
Enfin, il a construit son image sur et à l'aide du travail de plusieurs photographes renommés : Fred Boissonnas, Lucien Hervé, René Burri, pour ne citer que les plus connus. La photographie a donc, d'une part, étayé la construction logique de son travail d'architecture
Buen texto de una exposición pasada -2013-que nos informa de su relación con diferentes fotógrafos.
Tiene también disponible varios-5-dossier enseignants sobre edificios suyos.
Con el fin de seguir actualizando los fondos fotográficos disponibles en internet les informo del fondo que tiene el INHA, dentro del cual tiene una sección de fotografía.
Destacar que las fotos de Laurent corresponden, casi en su totalidad, a vistas de diferentes lugares de España
L'Institut national d'histoire de l'art est un établissement public à caractère scientifique, culturel et professionnel (EPSCP), destiné à promouvoir la recherche scientifique en histoire de l'art. Il est placé sous la double tutelle des ministères de l'Enseignement supérieur et de la Recherche et de la Culture et de la Communication.
Collection Photographies
5147 fotos, muchas se pueden descargar en formato pdf. Todas se pueden visualizar con gran calidad y detalle.
Autores presentes en este archivo
La Fundación Lázaro Galdiano presenta nuevamente una exposición de arte actual que convive con las propias obras de su colección.
La exposición "VÍDEO-RÉGIMEN. Coleccionistas en la era audiovisual" reúne, a partir del próximo 13 de febrero en el Museo Lázaro Galdiano, una destacada selección de videoarte internacional procedente de una veintena de colecciones privadas de nuestro país.
Loop Barcelona de la mano del artista, crítico de arte y comisario independiente, Carles Guerra, convierten el Museo en el escenario de una colisión de regímenes estéticos a través de esta exposición donde se muestran obras de artistas como Bruce Nauman, Francis Alÿs o Allan Sekula y conversaciones grabadas en las que grandes coleccionistas ofrecen su testimonio sobre la experiencia de coleccionar videoarte.
También nos ofrece, con entrada gratuita, hasta completar aforo el siguiente concierto
AIEnRUTa-Clásicos es un circuito de música clásica destinado a jóvenes intérpretes con el fin de proporcionarles la oportunidad de actuar dentro de un programa estable.
.
Fotografía que representa una de las esquinas de la plaza de la Puerta del Sol justo donde comienza la calle Alcalá.
La foto corresponde a un lote comprado en una tienda de antiguedades de Madrid.
En el lote se incluyen diferentes aspectos,tanto exteriores como interiores de oficinas de "Seguros L' Unión".
En cuanto a esta empresa de seguros no tengo datos fiables. En principio cabía suponer que fuese Seguros La Unión fundada en 1856 y que se fusionó posteriormente con el Fénix Español fundando la Unión y el Fénix.
Dado que esta fusión se produjo en 1879 y que esta foto es posterior pienso que, más bien, se trata de una sucursal de una empresa francesa dado como se escribe L' Union, en cuyo caso la más posible seria
Esta foto representa una imagen muy conocida del Madrid de principios de siglo con sus grandes coches y los guardias urbanos a caballo.
Incluso la animación de este punto central de Madrid es patente en esta antigua foto.
Era hijo de Manuel Cuesta un pionero de la fotografía en España, su estudio se encontraba en la Puerta del Sol 15 y llevaba por nombre "Manuel Cuesta e Hijo"
Amador trabajo posterioremente en el estudio de Napoleón en Madrid.
Amador tuvo su primer estudio en la calle Toledo 63 de Madrid.
Luego abrió estudio en la Puerta del Sol nº13 ( luego nº12).
Colabora con diferentes revistas ilustradas de la época, especialmente en "Nuevo Mundo" y "Blanco y Negro".
Realizó tarjetas postales.
Con Franzen y Kaulak colobora en la revista " la Monarquía"
Memoria de Madrid
Amador fue el ojo fotográfico del Madrid que desapareció con el Siglo XIX y se quería levantar con otro afán tras el 98. Amador era hijo de un fotógrafo salmantino. Pronto se vio en Madrid, trabajando y viviendo en el estudio de “Napoleón” en la calle del Príncipe nº 14. En 1890 se independiza y abre su propio estudio en la calle de Toledo, 63 y se casa con una madrileña.
Su nueva sede en 1898, en la Puerta del Sol, va a consolidar su prestigio. Era entonces el nº 13 (hoy 12) en el piso 5 º izquierda, el ático con una hermosa terraza enfrente del señero reloj, donde tenía una tertulia vespertina. Aún hoy se puede ver desde el exterior el tejado de zinc que correspondía a sus estancias profesionales. Su inauguración es recogida en numerosos periódicos .Tenía en el portal una galería donde llamaban la atención sus ampliaciones, por la que pasaba “todo Madrid”.
Su estudio fotográfico mas importante lo tuvo en la propia Puerta del Sol de Madrid en su numero 12, en el cual aprendieron el oficio los fotógrafos Alfonso ( a quien traspasó su estudio de la calle Toledo), Campúa y Luis Marín.( Diccionario de Fotógrafos españoles)
El estudio se mantuvo abierto hasta la guerra civil y, posteriormente, pasó por diferentes manos siendo cerrado a principio de la decada 1970.
Su fondo se conserva en el Museo Municipal de Madrid.
Cefihgu ( Centro fotográfico de Guadalajara)
He was a travelling photographer that arrived to Guadalajara in 1884. Then he realized an interesting picture collection of the city when it was celebrating, for the first time, the day of its patron Virgen de la Antigua. He immortalized the decoration deployed in its streets and in the Sta. María Church.
LA ACTIVIDAD FOTOGRÁFICA DURANTE LA GUERRA CIVIL A TRAVÉS DE LAS
FICHAS DE FILIACIÓN DE LA JUNTA DELEGADA DE DEFENSA DE MADRID
Entre las 78 galerías destaca por su antigüedad la de Amador Cuesta Barrientos, en el número 12 de la Puerta del Sol, donde se formó el fotoperiodista Alfonso Sánchez García. Cuando estalló la contienda Amador tenía 73 años y era miembro de la Sociedad de Fotógrafos Profesionales (Unión Fotográfica).
La Unión Fotográfica fue fundada el 24 de abril de 1918 y sus estatutos aprobados un año después. Prácticamente todos sus miembros eran propietarios o trabajadores de estudios (Tabla VI), y se creó para defender los intereses frente a la prensa, que habitualmente reproducía las imágenes sin respetar los derechos. La primera Junta Directiva estuvo compuesta por Alviach (presidente honorario), Antonio Canovas del Castillo (presidente), Amador Cuesta (vicepresidente), Ramón Alonso (tesorero), Celedonio López (contador), Marcelo Utrilla (secretario) y los vocalesJ osé Padró y Carlos Sánchez
Grupo de señores] Ambulancia, Amador
Autor
Fecha
1890?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Retratos fotográficos de grupo España S.XIX Positivos papel albúmina España S.XIX
Descripción física
1 fotografía papel albúmina
Signatura
17/175/15
PID
bdh0000139863
Resumen
Grupo de hombres en una estancia aldededor de una mesa con iluminación eléctrica propia, unos miran a cámara, otros con los ojos cerrados y algunos de ellos con chistera, muchos llevan una flor en la solapa
Descripción y notas
150 años de fotografía en la Biblioteca Nacional
Impreso al pie de la fotografía en la cartulina, a la derecha: "AMBULANCIA .AMADOR." y a la izquierda: "TOLEDO, 63
[Bernabé Planas : [Ministro residente de Venezuela en Madrid] Amador
Los fotógrafos de la Puerta del Sol Blog de la BNE
De Clifford a Kaulak y de Julia a Calvache Paseo fotográfico I
De Clifford a Kaulak y de Julia a Calvache Paseo fotográfico II.
Menciona, recuerda, que una placa nos informa que en el nº 12 estuvo el estudio de Amador.
De Clifford a Kaulak y de Julia a Calvache Paseo fotográfico III
viernes, 13 de febrero de 2015
Fotografía antigua Vista de Torrelavega. Foto Redón. Landscapes of Spain View of Torrelavega in Santander
Foto realizada aproximadamente en 1930 por el fotógrafo, censado en Torrelavega en 1901, Redón. La foto busca de manera clásica una profundidad en la imagen mediante los diferentes planos que la integran:
No he conseguido prácticamente dato alguno de este fotógrafo mas allá de constatar su actividad en Torrelavega y Cantabria.
.....En 1886, Redón, fotógrafo montañés, que trabajó por toda Cantabria, publicaba una colección de doce vistas fotográficas "en tamaño de tarjeta americana", con temas de nuestra comarca: la Plaza de Reinosa, la Iglesia, El Espolón, Cupido, varias calles y la obligada en estos casos que era el nacimiento del Ebro. Su precio, según anunciaba nuestro semanario reinosano EL EBRO, era de cincuenta reales la colección completa y cinco cada tarjeta, que para aquellos tiempos era ya un buen regalo. Más tarjetas se han venido publicando, aún después de las que son objeto de este trabajo. .
Museo |
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Inventario |
FF02684 |
Clasificación Genérica |
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Objeto/Documento |
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Autor |
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Título |
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Materia/Soporte |
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Técnica |
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Dimensiones |
Soporte primario: Altura = 11 cm; Anchura = 15,40 cm |
Descripción |
Copia positiva obtenida por proceso de revelado químico de tres capas y matificada, sobre soporte secundario de color gris-verdoso degradado hacia la derecha. La copia presenta formato horizontal mientras que el soporte secundario se concibió para copias en vertical. |
Contenido |
Retrato de grupo en el que aparecen, de izquierda a derecha, Hugo Obermaier, Henri Breuil, Emile Cartailhac, Marcellin Boule y Hermilio Alcalde del Río, con su hija Clotilde en primera fila, en el exterior de un edificio, con equipaje de mano en primer plano y dos sillas a la izquierda. |
jueves, 12 de febrero de 2015
Fotografía y Arqueología. Juan Cabré. Museo Cerralbo. Catálogo Monumental de España
En este post recojo los datos básicos sobre la actividad de Juan Cabré arqueólogo que utilizó la fotografía como herramienta de trabajo y cuya actividad es de referencia en los usos documentales de la fotografía.
Parte de su labor esta muy relacionada con el Marqués de Cerralbo que le facilitó medios para algunos de sus proyectos.
El mismo Cabré llegó a ocupar la plaza de Director del Museo Cerralbo.
Catálogo Monumental de España (1900-1961). Investigación, restauración y difusiónen la sede del IPCE
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Su objetivo es dar a conocer la significación que tuvo la elaboración de los Catálogos Monumentales para la promoción de una política de defensa y revalorización del patrimonio cultural a lo largo del siglo XX.El Catálogo Monumental de España, elaborado entre 1900 y 1961, nació con el ambicioso propósito de inventariar todos los bienes histórico-artísticos del país.
Fotografía Catálogo Monumental de España. Vol 1º
Juan Cabré Aguiló
Le encargaron los Catálogos de Teruel (27 de mayo de 1909) y Soria (21 de junio de 1911). Véase su biografia en la pag 41
Catálogo Monumental Teruel
Catálogo Monumental Soria
(Calaceite, Teruel, 1882 - Madrid, 1947)
Después de realizar sus estudios de primaria y bachillerato entre Tarazona y Zaragoza, se matriculó en la Escuela de Artes y Oficios de esta última ciudad, dada su afición y habilidad para el dibujo. Tuvo la oportunidad de conocer al coleccionista Sebastián Montserrat quien, sin duda, le despertó la curiosidad por la Arqueología. Con 19 años marchó a Madrid becado por la Diputación de Teruel para estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Aquí se acrecentó su afición a la arqueología. En 1903 inició las actividades arqueológicas en los alrededores de Calaceite, donde, en el primer año, descubrió las pinturas rupestres de la Roca dels Moros en Calapatá (Teruel), las primeras conocidas del arte levantino, que publicó poco después. La repercusión de este hallazgo fue enorme e hizo que fueran a visitarlas numerosos especialistas. Entre ellos, uno de los más importantes prehistoriadores del momento, Henri Breuil, con el que entabló una colaboración científica que le puso en contacto con las corrientes teóricas más modernas.
A raíz de este descubrimiento, le nombraron académico correspondiente de la Real Academia de la Historia y de la de Buenas Letras de Barcelona (1908).
Fue también miembro correspondiente de la Hispanic Society of America de Nueva York.
Fue director del Museo Cerralbo de Madrid (1922-1939) y, desde 1940, jefe de la Sección de Prehistoria del Instituto Diego Velázquez de Arte y Arqueología del CSIC.
Foto.. Catálogo Monumental Teruel
Museo Cerralbo. El marqués de Cerralbo.
Miradas. Una página de la Historia. Museo Cerralbo
La necrópolis celtibérica de Arcóbriga (Monreal de Ariza, Zaragoza)
Pere Bosch Gimpera y Juan Cabré. La pugna por el control de las excavaciones en San Antonio de Calaceite y el Bajo Aragón (1914-1916) y su influencia en la creación del Servei
d ’Investigacions Arq eològiques del Institut d ’Estudis Catalans
ESTUDIO A TRAVÉS DE LA FOTOGRAFÍA HISTÓRICA DE LA
CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN APLICADA AL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO
FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL DE CABRÉ EN LAS
EXCAVACIONES DE CERRALBO
Juan Cabré en la BNE
Fuente básica sobre fotografía y arquelogía:
La Fotografía en la Arqueología Española
Como complemento
........En esa realidad debemos situar a la figura de Jorge Bonsor, a quien los estudios contemporáneos están devolviendo al lugar de honor que le corresponde ocupar en la crónica arqueológica de nuestra Comunidad. Este investigador —cuya formación inicial estuvo orientada a las Bellas Artes– fue un pionero en el empleo de la fotografía y del dibujo como instrumentos de registro arqueológico, y ello sin llegar a perder nunca de vista la dimensión estética de la imagen. De este modo, el que fuera primero vecino de Carmona y después de Mairena del Alcor, fue generando a lo largo de su vida un completo e interesante material gráfico, producto de su actividad investigadora, que para la historiografía contemporánea hoy resulta imprescindible. .
En ( Google translate)
Its aim is to show the significance was the development of Monumental Catalogs to promote a defense policy and enhancement of cultural heritage throughout the century XX.El Monumental Catalog of Spain, made between 1900 and 1961, was born with the ambitious aim of inventorying every country historical and artistic assets.
Photography Books Monumental de Spain. Vol 1
uan fit Aguiló
Le commissioned Catalogs Teruel (May 27, 1909) and Soria (21 June 1911). See his biography at page 41
(Calaceite, Teruel, 1882 - Madrid, 1947)
After making his primary and high school between Tarazona and Zaragoza, he enrolled in the School of Arts and Crafts in the latter city, given their penchant and skill for drawing. Had the opportunity to meet the collector Sebastian Montserrat without a doubt, her curious by archeology. At 19 he went to Madrid scholarship from the Government of Teruel to study at the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Here his love of archeology increased. In 1903 he began archaeological activities around Calaceite, where in the first year, he discovered the cave paintings of the Roca dels Moros in Calapatá (Teruel), the earliest known Levantine art, published shortly after. The implication of this finding was huge and made numerous specialists were to visit them. Among them, one of the most important prehistorians of the time, Henri Breuil, with whom he established a scientific collaboration that put you in touch with the latest trends in theory.
Following this discovery, he was named corresponding academic of the Real Academia de la Historia and of Good Letters of Barcelona (1908).
He was also a corresponding member of the Hispanic Society of America in New York.
He was director of Cerralbo Museum in Madrid (1922-1939) and, since 1940, head of the Department of Prehistory of Diego Velázquez Institute of Art and Archaeology of the CSIC.
.. Photo Books Monumental Teruel
Cerralbo Museum. The Marquis of Cerralbo.
Glances. A page of history. Cerralbo Museum
The Celtiberian necropolis Arcóbriga (Monreal de Ariza, Zaragoza)
Pere Bosch Gimpera and Juan Cabre. The struggle for control of excavations at San Antonio de Calaceite and Aragon (1914-1916) and his influence on the creation of Servei
d 'Investigacions Arq eològiques the Institut d'Estudis Catalans
STUDY THROUGH THE HISTORY OF PHOTOGRAPHY
CONSERVATION AND RESTORATION APPLIED ARCHAEOLOGICAL HERITAGE
DOCUMENTARY PHOTOGRAPHY IN CABRÉ
EXCAVATIONS CERRALBO
Juan Cabre on the BNE
The palace of Santa María de Huerta (Soria) and Legacy. Cabre family Documentary at the Autonomous University. Madrid (UAM)
The following paper summarizes the study by documents belonging to the documentary Legacy of Juan and Maria Encarnacion Cabre donated, for the most part, the Autonomous University of Madrid (UAM), the Cabre family in 2006. Our study focuses on the case of the palace of Santa María de Huerta (Soria).
The palace, owned by the Marquis of Cerralbo since 1871 served not only as a summer residence but also the place from which, from 1908, the Marquis of Cerralbo organized studies and archaeological excavations in the next counties High river Tug.
Basic source on photography and archeology:
Photography in the Spanish Archaeology
Complementing
The documentary Jorge Bonsor in the Archivo General de Andalucía. Catalog.
........ In this reality we must place the figure of Jorge Bonsor, whom contemporary studies are returning to the place of honor it deserves to occupy in the archaeological record of our Community. This researcher whose initial training was aimed at the Fine Artes was a pioneer in the use of photography and drawing as instruments archaeological record, and this without ever losing sight of the aesthetic dimension of the image. Thus, the former first neighbor Carmona and after Mairena del Alcor was generated throughout his life a full and interesting graphic material, product of his research career, for contemporary historiography today is essential.
martes, 10 de febrero de 2015
Architecture Spain. Architecte. Sáenz de Oiza. Torres Blancas, Auditorio Santander, Museo Oteiza, el ruedo y tantos otros mas...
Pocas veces hay edificios que nos llamen la atención desde niños. Uno quiere suponer, supone desde niño que el que hizo, pensó o realizó tal edificio tenía algo especial, ese algo que lo diferencia de los demás.
Eso me sucedió a mi con el edificio Torres Blancas, siempre desvie la mirada para verlo.
¿sería igual de moderno por dentro?.Nunca lo supe
Cuando uno venía del aeropuerto la mirada solo se paraba en la pagoda de Fisac ( desaparecida) y en Torres Blancas.
Desconozco si Sáenz de Oiza tuvo ese algo pero mucho me da que así es.
Este post es un homenaje a aquellos que hacen edificios que nos hacen mirarlos y fotografiarlos.
Muchas veces no sabemos el nombre de su arquitecto pero seguro que una pequeña búsqueda nos permite identificarlo.
En (google translate9
Rarely are no buildings to call our attention from children. You want to assume, means a child that he did, thought or done such a building had something special, something that sets it apart from others.
That happened to me with the Torres Blancas building deviate always look to see it.
Would it be just as modern inside? .Never I knew
When one came to the airport just look he stood pagoda in Fisac (defunct) and Torres Blancas.
Sáenz de Oiza know if that had anything but much gives me that it is.
This post is a tribute to those who make buildings that make us watch and photograph.
Often do not know the name of the architect but certainly a little research allows us to identify you.
“Sáenz de Oíza, el proyecto fenomenológico”
Criterios eticos de la arquitectura moderna. Alejandro de la Sota. Francisco Javier Sáenz de Oiza
Tres arquitecturas - Sáenz de Oiza RTVE.
Aproximación a la obra del arquitecto Saenz de Oiza y al proceso de creación en la arquitectura, desde el croquis a la obra construida. Oiza está considerado como uno de los mejores arquitectos de la España contemporánea.
Monográfico dedicado al arquitecto Francisco Javier Saenz de Oiza, fallecido, en el 2000, en el que habla de su obra, de los arquitectos más famosos del siglo. Entre sus obras más famosas está el palacio de festivales de Cantabria el edificio BBV, Torres Blancas o la Basílica de Aranzazu.
Imprescindibles. Sáenz de Oiza. RTVE.
Urbanismo en Santander Dadun. Navarra.
El Palacio de Festivales de Cantabria (PFC) es un emblemático teatro de la ciudad. El edificio está situado frente a la bahía de Santander
.
El Palacio de Festivales es por sus amplias instalaciones e infraestructura técnica, un lugar idóneo para la celebración
de congresos, juntas y convenciones de cualquier tipo, con una vocación multidisciplinar que también permite realizar
actividades relacionadas con el teatro, el cine, la música y la danza.
El Palacio de Festivales se ha convert ido en símbolo arquitectónico y cultural del Santander delsiglo XXI
España es cultura. Sáenz de Oiza
La idea construida. La arquitectura a la luz de las palabras. Escritos sobre arquitectos. COAM
El Museo Oteiza es obra del arquitecto Francisco Javier Sáenz de Oiza, que ha proyectado un gran cubo de hormigón rojizo, que acoge la colección del escultor e integra la vivienda ocupada por Jorge Oteiza durante dos décadas. Hasta su domicilio en esta localidad navarra trasladó durante ese periodo su biblioteca personal , sus manuscritos, las esculturas y maquetas creadas a lo largo de su extensa trayectoria creativa así como el Laboratorio de Tizas, una de las aportaciones fundamentales que acoge el Museo.
Cehopu Edificio Torres Blancas
Ingeniero: Carlos Fernández Casado
Arquitecto: Francisco Javier Sáenz de Oiza
Empresa constructora: Huarte Inmobiliaria, S.A.
Fechas: (Obra) 1964
Madrid org. Arquitectura del Paseo de la Castellana
Edificio El ruedo. Madrid m 30 Cinco dias. Artículo
Fotografía antigua. Vista del Pilar de Zaragoza. Foto García Garrabella.
Foto que representa una vista del Pilar de Zaragoza sobre un fondo de nubes que dota a la imagen de un aire pictorialista.
La foto está realizada desde el Puente del Pilar cuyas vigas de hierro enmarcan la Basilica del Pilar, al fondo la silueta del Puente de Piedra.
La foto está realizada por el estudio fotográfico de Luis García Garrabella que fue uno de los mayores editores de postales fotográficas de España en la segunda mitad del siglo XX.
Sus fotos son correctas, denotan oficio y poco más.
Las fotografías son menos frecuentes en el mercado perteneciendo esta a los archivos de la Dirección General de Turismo
Fotografía antigua Vista del Pilar de Zaragoza con el Puente de Piedra. Fotógrafo Jean Laurent
Situado en el mismo lugar que el puente romano, el actual es gótico del siglo XV y es el puente más antiguo que se conserva sobre el Río Ebro. De historia muy accidentada a causa de las crecidas del río y los avatares de la historia, ha sufrido numerosas remociones. Actualmente posee siete arcos vistos y uno oculto bajo la calle que transcurre a la orilla del río.
También se le llama Puente de los Leones, por las cuatro estatuas de leones en bronce realizadas en 1991 por el escultor Francisco Rallo
Denominado también "Puente de Nuestra Señora del Pilar", se terminó de construir en 1895, tras numerosas modificaciones del proyecto inicial, para aliviar el tráfico del Puente de Piedra. En 1991 concluye su remodelación en la que se repara, peatonaliza y se le añaden dos tableros laterales en forma de arco para el paso de vehículos, solución propuesta por Javier Manterola
Dorso de la foto: Puente de piedra y Templo del Pilar. Vistas desde el Puente del Pîlar. Sello de la Dirección General de Turismo y sello del fotógrafo.
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Fotografía antigua. Hostal de San Marcos de León Fotógrafo Garcia Garrabella.
Fotógrafo Garrabella. Fotografía antigua dársena y puerto de La Coruña
Foto Luis Garcia Garrabella. Palencia. Torre de San Miguel. 1951
Archivo Municipal Ayuntamiento de Zaragoza. Fondos Documentales. García Garrabella.
La tarjeta postal ilustrada Francisco Palá Laguna
.........Durante las décadas de los cuarenta y cincuenta del pasado siglo, editoriales como la catalana Zercovich, o las zaragozanas García Garrabella (Fig. 8) o Ediciones Arribas, reprodujeron en tarjeta postal la mayoría de las ciudades y pueblos de España en tiradas, en algunos casos, más cortas de lo que había sido habitual hasta entonces. Durante ese período se vendieron blocs de postales de recuerdo de ciudades normalmente unidas al modo de acordeón, que permitían la separación de las tarjetas cortando la parte inferior de una postal y la superior de la siguiente......
.........Finalizada la guerra civil, Zaragoza se convirtió en el centro de la industria de la tarjeta postal gracias a la importancia que alcanzaron por su calidad y cantidad las tarjetas postales editadas e impresas por García Garrabella y la propia Ediciones Arribas.
Bibliografia
La Sociedad Fotográfica de Zaragoza y su Salón Internacional
Diferentes citas a Garrabella con premios en certámenes
.Un ejemplo de postal con la sublimación de los símbolos patrios
aragoneses es la que compuso García Garrabella por los años cincuenta ante el monumento de la plaza del Portillo. Se superponen en secuencia ascendente la imagen baturra de la juventud viva, de la jota laureada que entona el baturro en bronce con la guitarra terciada a la espalda y la estatua de Agustina de Aragón, pisando con garbo la cureña del cañón. .
Memoria de Madrid Fotos de Garrabella
La fracción más antigua de la serie, denominada Catálogo Monumental de España, se realizó entre los años 1928, fecha de creación del Patronato, y 1936, momento en que las actividades de promoción del turismo quedan interrumpidas por la Guerra Civil. Este catálogo se compone de 3.861 fotografías de diferentes lugares y tema vario, pero siempre relacionado con la actividad turística.
El carácter geográfico del Catálogo Monumental de España, convierte a esta serie en un conjunto idóneo para mostrar a través de google earth, permitiendo una búsqueda rápida, intuitiva y visualmente muy atractiva para el usuario...........
en (google translate)
Photo depicting a view of Pilar de Zaragoza on a background of clouds that gives the image of a pictorial air.
The photo is made from the Puente del Pilar whose iron beams frame the Basilica del Pilar, in the background silhouette of the Stone Bridge.
The photo is made by the photographic studio of Luis García Garrabella that was one of the largest publishers of photographic postcards of Spain in the second half of the twentieth century.
Your photos are correct, denote job and little else.
Photos are less frequent in this market belonging to the archives of the Department of Tourism
Photography former Vista del Pilar de Zaragoza with the Stone Bridge. Photographer Jean Laurent
Puente de Piedra Zaragoza Zaragoza Tourism
Located in the same place as the Roman bridge, now is Gothic fifteenth century and is the oldest bridge remains on the Ebro River. From history very rough due to the flooding of the river and the vicissitudes of history, has suffered numerous removals. Currently has seven watched and one hidden under the street that runs the riverbank arches.
It is also called Bridge of Lions, the four bronze lion statues made in 1991 by sculptor Francisco Rallo
Puente del Pilar
Also called "Puente de Nuestra Señora del Pilar", was completed in 1895, after numerous modifications of the initial project, to alleviate traffic Stone Bridge. In 1991 concludes his remodeling where it is repaired, peatonaliza and added two side panels arched for the passage of vehicles, solution proposed by Javier Manterola
Dorso photo: Stone Bridge and Temple of Pilar. View from the bridge abutment. Stamp of the General Directorate of Tourism and stamp photographer.
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Vintage Photography. Hostal de San Marcos Leon Garcia Photographer Garrabella.
Photographer Garrabella. Photography former dock and port of La Coruña
Photo Luis Garcia Garrabella. Palencia. Torre de San Miguel. 1951
Archive City Council of Zaragoza. Documentary Funds. García Garrabella.
The picture postcard Francisco Palá Laguna
......... During the decades of the forties and fifties of the last century, as the Catalan Zercovich editorial, or zaragozanas García Garrabella (Fig. 8) or Ediciones Arribas, reproduced in postcard most cities and peoples of Spain in runs, in some cases, shorter than it had been customary until then. During this period pads cities memory cards normally attached to accordion, allowing the separation of the cards by cutting the bottom of a card and the top of the next sold ......
......... After the Civil War, Zaragoza became the center of the greeting card industry thanks to the importance that reached by the quality and quantity of postcards published and printed by Garcia and self Garrabella Arribas editions.
Bibliography
Salonismo and Tardopictorialismo in the Spanish photographic scene of the fifties
The Photographic Society of Zaragoza and the International Exhibition
Aragonese Association of Art Critics
Different appointments Garrabella contests with prizes
Garrabella The costumbrisa image of Aragon MANUEL GARCIA GUATAS
.A Sample postcard with the sublimation of national symbols
Aragonese is composed by García Garrabella in the fifties at the monument of the Plaza del Portillo. The image of the living baturra youth, laureate Jack Toning baturro bronze with guitar slung on his back and the statue of Agustina de Aragón, stepping jauntily the cannon carriage overlap in ascending sequence. .
Memory Garrabella Madrid Photos
Photos Department of Tourism
Great Aragonese Encyclopedia
Monumental catalog of Spain
.... The National Tourism Board Series encompasses a large volume of photographs and other graphic documentation: information signs activities, brochures, etc. In all, 344 cases, including 80,975 photographs, envelopes 49 and 7 indices photographic albums.
The oldest portion of the series, called Monumental Catalog of Spain, was conducted between 1928, creation date of the Board, and 1936, when the tourism promotion activities are interrupted by the Civil War. This catalog is composed of 3,861 photographs from different places and issue various, but always related to tourism.
The geographical coverage of the Monumental Catalog of Spain, makes this series an ideal set to show through google earth, allowing rapid, intuitive and visually attractive user search ....
sábado, 7 de febrero de 2015
Vintage photo. Mersa Matruh .c. 1944. Egipto. Photographer Charles E. Brown.
Fotografía que representa el puerto egipcio de Mersa Matruh. La foto transmite la paz del lugar y del momento, con unos niños en primer término, sin embargo está realizada en las fechas de la segunda guerra mundial.
Charles E. Brown fue un fotógrafo especializado en temas de aviación cuyo archivo se conserva en el Museo de la RAF en Londres.
Sus fotos de "avión a avión " se consideran una de las mejores series fotográficas de la historia fotográfica de la aviación
Wikipedia
Charles E. Brown (20 January 1896, Wimbledon, London - 9 October 1982, Storrington, West Sussex, UK) was a commercial aviation photographer working for United Kingdom newspapers, the aviation industry and a freelance commercial photographer with official accreditation as a war correspondent. His aviation archive of 30,000 images has been preserved at the RAF Museum, Hendon since 1978.
In 1915 Charles Brown applied for a posting to the Photographic Section of the Royal Naval Air Service and was turned down. After continuing to work on photographic assignments for the Daily Mirror in the United Kingdom, he was eventually drafted to the 532nd Agricultural Depot, Royal Engineers as a medical orderly based at Wrexham, Wales. After passing a trade test in photography with the Royal Engineers on 10 August 1918, further work photographic occurred with the Royal Air Force at their official London Photographic Centre. Leaving military service on 17 January 1919 and rejoining his pre-war colleagues at the Daily Mirror newspaper.
Charles Brown collection Royal air Force Museum
Charles Brown did not start his career in aviation, however, having begun as a society photographer. He gradually did more and more work for the Admiralty, Air Ministry and aircraft companies until this became his main work.
He retired in about 1964 and the RAF Museum purchased his collection in 1980. Since then three books, the Camera Above the Clouds series, have been published showing examples of his work. Volume 3 covers the colour transparencies.
Soon, the Royal Air Force public relations department gave him many commissions, realised the potential of dramatic air-to-air photography for recruitment and other publicity purposes. It was an association that was to continue until his death at the age of eighty-six.
Throughout the 1930’s his reputation as an air-to-air photographer grew and with the outbreak of WWII, his workload increased. He was hired, not only by the Air Ministry, but the Admiralty and War Office as well.
Camera above the Clouds The aviation Photographs of Charles E. Brown"
Battle of Mersa Matruh Wikipedia ( Battle El Alamein)
X Corps meanwhile, having made an unsuccessful attempt to secure a position on the escarpment, were out of touch with Eighth Army from 19:30 until 04:30 the next morning. Only then did they discover that the withdrawal order had been given. The withdrawal of XIII Corps had left the southern flank of X Corps on the coast at Matruh exposed and their line of retreat compromised by the cutting of the coastal road 17 mi (27 km) east of Matruh. They were ordered to break out southwards into the desert and then make their way east. Auchinleck ordered XIII Corps to provide support but they were in no position to do so. At 21:00 on 28 June, X Corps—organised into brigade groups—headed south. In the darkness, there was considerable confusion as they came across enemy units leaguered for the night. In the process, 5th Indian Division in particular sustained heavy casualties, including the destruction of the Indian 29th Infantry Brigade at Fuka. Axis forces captured more than 6,000 prisoners, in addition to 40 tanks and an enormous quantity of supplies.
jueves, 5 de febrero de 2015
Fotografía y documentación. Architecture, Monuments and buildings of Madrid. websites Madrid.es
Entre las fuentes de documentación fotográfica del siglo XIX ocupan un lugar importante las referidas al patrimonio arquitectónico de dicho siglo.
Esto es debido, como es lógico, a que muchos edificios representados en fotografías del siglo XIX , han desaparecido hoy dia y otros, no pocos, han sufrido cambios sustanciales.
Pues bien les informo de la excelente web
Monumenta Madrid recoge más de 2000 edificios y monumentos. Fácil de utilizar.
Monumentos urbanos
Recoge una rica base de datos de casi 2.000 monumentos basada en la relación municipal de elementos conmemorativos urbanos de la capital, dividida en 10 categorías que abarcan puentes, esculturas, fuentes o lápidas.
Edificios históricos
Edificios de importancia monumental en los cinco distritos centrales de Madrid Arganzuela, Centro, Chamberí, Retiro y Salamanca.
Como información complementaria:
Dibujos en el Museo de la Historia de Madrid.Arquitectura madrileña de los siglos XIX y XX.
Precioso documento muy bien ilustrado
Y, por último, para los expertos:
Conferencias del COAM. Madrid 2008
Arquitectura y Espacio Urbano de Madrid en el siglo XIX
En (google translate)
Sources of photographic documentation of the nineteenth century feature prominently those concerning the architectural heritage of this century.
This is because, not surprisingly, that many buildings represented in photographs of the nineteenth century have disappeared today and another day, not a few, have undergone substantial changes.
Well I inform you of the excellent web
Monumenta Madrid includes more than 2000 buildings and monuments. Easy to use.
urban monuments
Pick up a rich database of nearly 2,000 monuments based on the municipal urban relationship commemorative elements of capital, divided into 10 categories covering bridges, sculptures, fountains and tombstones.
Historic buildings
Buildings of monumental importance in the five central districts of Madrid Arganzuela, Centro, Chamberí, Retiro and Salamanca.
As additional information:
Drawings at the Museum of the History of Madrid Madrid.Arquitectura of the nineteenth and twentieth centuries.
Well illustrated precious document
And finally, for experts:
Conferences COAM. Madrid 2008
Architecture and Urban Space of Madrid in the X century
lunes, 2 de febrero de 2015
Exposición para ver. Giacometti Fundación Canal. Cartier Bresso: Fotos de Giacometti. Magnum photos
En este momento tenemos ocasión de ver en Madrid una exposición sobre la obra de Giacometti, uno de los escultores que consigue el reconocimiento del público general y de los expertos y coleccionistas de arte.
GIACOMETTI. El hombre que mira
Esta exposición, un ambicioso proyecto coproducido por la Fundación Canal y la Fundación Giacometti, ofrece una aproximación novedosa a la obra de Giacometti, la de ver cómo todas las etapas de su vida (naturalismo, cubismo y surrealismo) confluyen para concebir esa estética figurativa tan personal, marcada por su investigación en torno a la mirada.
Pues bien, además de recomendar la visita a esta exposición, es bueno recordar las fotos que uno de los grandes fotógrafos, Cartier Bresson, realizó a Giacometti en diferentes fases de su vida.
Se pueden contemplar en la web de Magnum photos
Entre ellas destacar especialmente la foto suya cruzando, bajo la lluvia, una calle tapando la cabeza con la gabardina, la última de este grupo de 23 fotos.
Fundación Giacometti
Tiene la base de datos de su obra. Podemos contemplar tanto las esculturas como los dibujos y las pinturas ( los retratos de Giacometti son excelentes )
Fotografía Pallozas, Marqués de Santa María del Villar.
Fotografía que representa una casa y unas pallozas en un paisaje montañoso. Al dorso sello del autor: Marqués de Santa María del Villar.
Fotografía Pallozas en Somiedo
Es numerosa la documentación sobre esta edificación típica de la zona astur -galaica-leonesa.
Fueron siempre objetivo de los fotógrafos:
Fotografía antigua Teitos ( Pallozas) en Somiedo Asturias. c.1940
Fotógrafo desconocido. Fotografía antigua Lamas de Moreira, Fonsagrada Lugo. Fotografía Dirección General de Turismo
Asi en el documento de educacion
La casa redonda es conocida como palloza o pallaza palabra que alude al material de cubierta, la palla. Es también denominada casa, corte o payeiro, atendiendo a la función que desempeña .
LA SIERRA DE LOS ANCARES/ESPAÑA*
Francisco A. González Fernández, Dr. en Filosofía y Letras
Madame Peyrégne et Mr. Serrano: Directeurs de Recherches
Catedráticos de la Universidad de París III, Sorbonne
Es un documento con aportación gráfica sobre la construcción de estos peculiares edificios.
.....Las pallozas son, quizás, las viviendas más curiosas y llamativas del noroeste, por sus formas redondas u ovales, así como por constituir un ejemplo raro, aunque no único dentro de la arquitectura popular española.
La palloza es una construcción de piedra, de muro circular bajo, con una gran cubierta de paja de centeno y el armazón de madera. En la mayoría de ellas el muro sólo sirve como cerramiento, ya que toda la estructura del techo se apoya en pilotes de madera de roble que lo hacen autoportante.....
Fue colaborador de revistas como Montes (1949), Reconstrucción (1942-54) y Vida Vasca (1949-51), y su obra fue publicada en numerosas revistas, como Blanco y Negro, Sombras o Vértice. Tras la Guerra Civil española se instaló en San Sebastián, donde continuó trabajando para el Departamento Fotográfico de Regiones Devastadas hasta 1960.
Su estilo inicial fue pictorialista, pero su obra viró pronto hacia el naturalismo, de carácter inmediato, con un marcado valor documental y etnográfico e implicaciones impresionistas. Se adelantó así a la fotografía de reportaje que se generalizaría en los años 50 y 60.
Bibliografía, links, documentos y archivo del Marqués
Gracias a la labor realizada por la Universidad de Navarra y sus grupos de estudio son numerosos los documentos sobre la actividad de este fotógrafo.
Diego Quiroga y Losada, Marqués de Santa Maria del Villar fue uno de los grandes fotógrafos del siglo XX. Destaca en las primeras décadas su vertiente pictorialista y su actividad como impulsor de las sociedades fotograficas pues fue miembro de la Real Sociedad Fotografica de España.
Sus fotografías se estan exponiendo cada dia más permitiendo conocer todas las facetas de este fotógrafo que amaba a su profesión y que nos ha dejado numerosos documentos de España. No todas sus fotos son de igual calidad pero, en general, denotan un oficio y estilo superior a muchos fotógrafos de su época. Sus circunstancias personales,ruina personal y elevada edad, hicieron que, cuando empezó el interes por la fotografía hacia 1970 aproximadamente la crítica no se fijó en su obra y tuvo que ser la Universidad de Navarra, depositaria de su legado, la que la diera a conocer a través de diferentes exposiciones.
Fue también el primer presidente del Patronato Nacional de Turismo que luego se convertiría en la Dirección General de Turismo. Los fondos fotograficos de esta última se encuentran en el Archivo General de la Administración del Estado en Alcala de Henares. Mas de 3.000 fotos de este archivo, de todos los lugares de España, se encuentran disponibles en el Catalogo Momental de España mediante la aplicación Google Earth
La labor documental del Marques es realmente impresionante conservándose muchas de ellas hoy día ,ello a pesar de que parte de su archivo se perdió durante la Guerra Civil española cuando se incendió su estudio.
Pioneros de la fotografía turística en Navarra: Santa María del Villar y el conde de la Ventosa
No son muchos los estudios que se han ocupado de analizar con detenimiento este género de fotografía turística española, que incluye desde los usos más utilitarios hasta los más artísticos. Ni siquiera está claro que pueda ser considerada como un género independiente una fotografía que abarca tal variedad de estéticas y temas. Debido a este carácter híbrido, la fotografía turística española no fue valorada en su propio tiempo por los fotógrafos del Pictorialismo; y tampoco ha sido valorada correctamente por los fotógrafos e historiadores de la fotografía moderna, especialmente desde los años 60, cuando se impone una visión documentalista opuesta a las prácticas embellecedoras de los pictorialistas
Santa María del Villar gustaba también de los paisajes “vulgares”. Y mostró desde siempre una inclinación hacia las técnicas fotográficas más automáticas, como son las diapositivas, los estereoscopios, autocromos; o si se trataba de papel, los proce- dimientos que no permitían más manipulación que la necesaria para obtener los mejores resultados del revelado y ampliación de las copias,como el bromuro y el citrato. Como Diego Quiroga (el título de marqués de Santa María del Villar lo hereda en la segunda década del siglo) figuraba en los primeros certámenes del pictorialismo
Numerosos pdf de fotografia, sobre todo de arquitectura y fotografía.
Su vasto conocimiento de la riqueza naturalística y monumental de España llevó a que fuera propuesto en 1927 para ocupar la presidencia del recién creado Patronato Nacional de Turismo, cargo que no aceptó por desinterés hacia los aspectos administrativos, aunque, personalmente, permaneció fiel a la encomienda real de ocuparse del entonces incipiente turismo; a su consejo se debe la construcción del primer parador nacional en Gredos.
En 1936, su laboratorio fotográfico de la calle Segovia 3 de Madrid fue destruido, junto con una parte de sus archivos, estimados en unas 75.000 fotografías. Después de la guerra se trasladó a San Sebastián y, como fotógrafo, trabajó durante veinte años como jefe del Departamento Fotográfico de Regiones Devastadas, lo que dio ocasión a que hiciera de nuevo una interesante colección de gran valor documental y artístico.
'Cuadernos de la Cátedra de Patrimonio y Arte Navarro' de la UN
Fotografía en Navarra, Cuadernos de la Cátedra de Patrimonio y Arte Navarro que edita la Universidad de Navarra.
La Fundación Universitaria de Navarra y su "Fondo Fotográfico Universidad de Navarra" con la colaboración de la Universidad Politécnica de Valencia ha dado el primer paso en la dirección de difundir a través de la red y preservar digitalmente el riquísimo acervo fotográfico que se conserva en la Universidad de Navarra mediante la edición digital de Fotografía sobre España en el siglo XIX.
.......Ejemplo de estar labor documental se puede leer y ver en el artículo Archivo privado de Pedro Anta.La colección fotográfica del Marqués de Santa María del Villar sobre Ávila. Es un documento muy entretenido de leer que nos muestra como fue la afición a la fotografía de D.Diego Quiroga que esperó, por ejemplo, tres años, es decir volver al mismo sitio para hacer la foto en la misma época del año.
Fotografía, arquitectura y restauración monumental en España
Bibliografía
En ( google translator)
Is numerous documentation of this typical building of the -galaica Asturian-Leonese zone.
So in the document of education
Traditional construction in Asturias Teresa Alvarez
The Round House is known as palloza or pallaza word that refers to the cover material, the palla. It is also called home, cut or payeiro, considering the role.
STUDY ON pallozas
THE SIERRA OF ANCARES / SPAIN *
Francisco A. González Fernández, Dr. of Philosophy
Mr. Serrano et Madame Peyregne: Directeurs de Recherches
Professors of the University of Paris III, Sorbonne
It is a document with graphical input on the construction of these particular buildings.
..... The pallozas are perhaps the most curious and striking Northwest homes by their round or oval shapes as well as to constitute a rare example, although not unique within the Spanish architecture.
The palloza is a building stone, low circular wall, a large indoor rye straw and wood frame. In most of them only serves as wall cladding, since the entire roof structure rests on piles of oak that make freestanding .....
Dictionary Spanish photographers OF THE XXI CENTURY XIX (Factory-Promotion Ministry of Culture-Art)
He collaborated with magazines like Montes (1949), Reconstruction (1942-1954) and Basque Life (1949-1951), and his work was published in numerous magazines such as Black and White, Shadows and Vertex. After the Spanish Civil War he moved to San Sebastián, where he continued to work for the Photographic Department Devastated Regions until 1960.
His early style was pictorial, but his work soon veered towards naturalism, immediately character, with a strong documentary and ethnographic value and impressionistic implications. It is well ahead of reportage photography to become general in the 50s and 60s.
Bibliography, links, documents and file Marqués
Thanks to the work of the University of Navarra and study groups are numerous documents on the activity of this photographer.
Diego Quiroga and Losada, Marqués de Santa Maria del Villar was one of the great photographers of the twentieth century. Stresses in the first decades of its pictorial aspect and its activity as a driver of the photographic societies because he was a member of the Royal Society Outs Spain.
His photographs are exposing every day more possible to know all facets of this photographer who loved his profession and has left us numerous documents from Spain. Not all photos are of equal quality but generally denote a trade and superior to many photographers of his era style. Your personal circumstances, personal ruin and advanced age, made when he started the interest for photography around 1970 about the criticism did not notice his work and had to be the University of Navarra, custodian of his legacy, which would give known through various exhibitions.
It was also the first president of the National Tourist Board which later became the Directorate General of Tourism. The photographic backgrounds of the latter are in the General Archives of the State Administration in Alcala de Henares. More than 3,000 photos of this file, all places of Spain, are available in the Catalog Momental of Spain by Google Earth application
The documentary work is really impressive Marques preserved many today, despite the fact that part of his file was lost during the Spanish Civil War when his studio burned.
Photography in Navarra: backgrounds, collections and photographers
Pioneers of photography tour in Navarra: Santa Maria del Villar and Count of Ventosa
Not many studies have addressed carefully analyze this kind of Spanish tourist photography, ranging from the most utilitarian uses up the most artistic. Not even clear that it can be regarded as an independent genre picture that covers such a variety of aesthetic and themes. Because of this hybrid nature, the Spanish tourist photography was not valued in their own time by photographers of Pictorialism; and has not been properly valued by photographers and historians of modern photography, especially since the 60s, when a documentary opposite view is imposed on the trim internship Pictorialists
Santa María del Villar also liked the "vulgar" landscapes. And always showed an inclination towards more automatic photographic techniques, such as slides, stereoscopes, autochrome; or if it was paper, the procedures did not allow more manipulation than is necessary for best results revealed and enlarge copies as bromide and citrate. As Diego Quiroga (the title of Marquis of Santa María del Villar is inherited in the second decade of the century) contained in the first contests of pictorialism
Dadun photography
Numerous pdf of photography, especially in architecture and photography.
On its activities see Photographer Santa María del Villar and Navarre Jorge Izquierdo Latorre
His vast knowledge of the naturalistic and monumental wealth of Spain led to his being proposed in 1927 to chair the newly created National Tourist Board, a position he did not accept disinterest towards the administrative aspects, although personally he remained faithful to the charge actual address of the then fledgling tourism; his council building the first parador in Gredos is due.
In 1936, his photo lab Street Segovia 3 of Madrid was destroyed, along with some of their files, estimated at some 75,000 photographs. After the war he moved to San Sebastián and, as a photographer, worked for twenty years as head of the Photographic Department Devastated Regions, which gave occasion to again make an interesting collection of great documentary and artistic value.
'Papers of the Department of Heritage and Navarro Art' at the UN
Photography in Navarra, Journal of the Department of Heritage and Art Navarro published by the University of Navarra.
Remember that the University of Navarra has a photographic background part of which can be seen on the web
The University of Navarra Foundation and its "University of Navarra Photography Collection" in collaboration with the Polytechnic University of Valencia has taken the first step in the direction of spreading through the network and digitally preserve the rich photographic collection preserved in the University of Navarra through the digital edition of Photography on Spain in the nineteenth century.
Using the search tool lower blog you can see other post about photos of Marqués de Santa María del Villar
Also more photos in PhotoCollection
Example ....... documentary work can be read and view Article Archive Private Peter Anta.La photographic collection of the Marquis de Santa María del Villar on Avila. It is a very entertaining read document that shows how was the love of photography Don Diego Quiroga who waited, for example, three years, ie back to the same place to take the picture in the same season.
Photography Exhibition at the Royal Archive
bibliography
On his humanness see document that tells funds photograph of former Avila Anta included in the file. It is remarkable generosity and deep knowledge of Spain and of your own photos, history of when did, as did many years before I narrate to D. Pedro Ant
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